花乱开 中国现代书法30年,倦勤做的时间比较长

日期:2020-04-02编辑作者:美术资讯

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一辈子,总是还得让一些善意执念推着往前

坚持品质 价值收藏信仰手工 倦勤禅雕+什么样的作品能取悦你你就是什么样的人用你的品味定义你自己+

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新料出材率高一根实心新料,能直接根据用料长短切开,不需要担心空心空朽,不需要截头去尾,利用率很高;

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一如既往的支持

昨天跟木友聊天,说到关于如何保真,如何买到最好的材料的问题。木友很好奇,因为他看到我选用的紫檀、海黄、崖柏等原料,都是比较不错甚至难得一见的精品料,平时他想办法去寻找都未必能遇到一个,而且还担心真伪问题,既然说到了,我也就这个问题絮叨下。 一、关于料源其实这个说穿了,没什么诀窍。在一行时间长了,自然会认识各种各样的材料商,我会找到他们,他们也会找到我。有的规模很大,手里什么料子都有一些,有的没什么规模,但时不时会冒出来非常不错的料子。一般大的材料商更重视长久利益,有更好的诚信度和眼光,因为在这一行,口碑和信誉比短期利益更重要,要想做大做好,首先就是要诚信,如果欺骗客户一次,那么可能会影响一片人,而且这个口碑是长久相随的,所以往往越是有规模的材料商,对于自己的材料越是把关仔细,甚至有时候比客户还更担心真伪问题。当然,任何大材料商都是从小到大的,所以不少小的材料商,从业时间不长,但是通过自己的勤奋和真诚,也在迅速积累口碑。材料商同样也会选择客户,倦勤做的时间比较长了,有一点坚持的比较好,就是爽快些,给他们多一些信任,凡是说定的料子,马上打款,这样不耽误他们继续去找寻料,这样长期下来,自然口碑和信誉也有了,有好料子,自然会首先通知我,所以我总是能拿到好的材料。二、关于价格一般来说,长期合作的材料商,都会根据市场波动,根据现阶段的行情,给出一个适当的价格。这个价格肯定是相对比较实惠的,但不是说材料商不赚钱,他也需要再循环,出去找料子也需要各种各样的费用,也要承担各种各样的风险。 1、先说说紫檀,倦勤有些朋友,从印度找紫檀料,顺风顺水还好说,稍微印度国内情况波动,真的是冒着被拘押的危险去找寻好料子,千里万里的想办法弄到国内。中间肯定有很多需要额外花钱的环节,也有各种不可预测的风险,过程我们姑且不论,但肯冒险吃苦去倒腾好料的人确实不多。然后运到国内之后,如果走通货,对倦勤而言肯定是不合适的,因为有太多料子不符合我的标准,只能是一根根挑货,但人家愿意给你挑,首先是交情,更重要是价格,看交情,可以给你优先,但不能让人家白跑,所以价格一定给足,用高价买最好的料子,这才是符合情理的。2、再说说海黄,海黄最畅销的莫过于手串,所以能出好珠子的料子是最贵的,也是大家都要的,很难抢。倦勤做雕刻还好,有些料子很难做珠子,但适合巧雕,所以只要给到适当的价格,就能买到收藏级的雕刻料。但是如果是全实心能开板的大料,那也低不了。3、再看崖柏,崖柏虽然是大家认为的最近几年最火爆的市场新贵,但其实市场上确实假货纵横,很多朋友收集了很多毛料,但其中大多数是我们行内所说的柴火料。柴火料的价格肯定没有太多上升空间,大家看到说下跌的,通常也是这样的料子,至于假料混充的,就更不用说了。真正的精品料,依旧是一木难求,而且料商也不愿意轻易出手,山农采集下来,也开始意识到精品的价值,价格自然比以前是上涨了很多,但是依旧有增值空间,所以遇到好料,哪怕价格比行情价略高,依旧果断出手买下,因为好料没有溢价空间,料商是不太愿意出手的。4、关于老山檀香,倦勤有最直接的渠道,甚至料子在印度的时候,就已经挑选好。纯正的老山檀香,价格比紫檀要贵很多,特别是有不少等级的区别,还有就是用途,虽然在国内大多数时候是被做成珠子,但实际上雕刻品,依旧是我坚持的主线。

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你就是什么样的人

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但是计划赶不上变化,空心通透下来,已经将人物背后影响到,虽然影响很小,但也必然需要为此做出进一步调整。倦勤禅雕,手作经典,追求极品极致的同时,也意味着要不断去创意和修改设计雕刻,一件作品前后五六个月历程,都不鲜见。这件作品还在创作中,期待后续精彩。有风险当然也有幸运之时,下面这件作品就一气呵成,只有在手部位置上做了几次调整,让整个作品自然和谐。这件作品是选用的一根拆房古董圆柱料,风化皮砂沧桑自然,如果做纯正的圆雕,将外皮去干净,比较浪费,因此设计上做出了调整。纯手作雕刻的刀痕,凌厉干净,一气呵成,尽显神韵。 可以看出这种密度极高的拆房料,内部由于接触不到氧气,呈现出与外皮对比强烈的浅红色,但这样的顶级料子,一旦接触氧气,稍加盘玩,就会很快转化为紫黑贵气之色,这也是紫檀之得名缘由之一。风化皮砂相当精彩,手作定型难度很高,因为雕刻是做减法,一旦失误是没有可能重来的。这个和雕塑做加法难度难点各不相同,精彩之处各异,但到极致,都会是审美巅峰。成器的精彩,打磨上有一些小变化,让本身质感呈现出不一样的对比,更显禅意。倦勤禅道,意在刀先,重在神韵,案头摆放,耐看,才是陪伴,才是经典。

人有情怀,有信念,有态度



最珍贵,不能替代的就只有一个字 人

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在机雕泛滥,一切讲求效率的时代,还坚持手作传承,是对,是错? 倦勤 总有一些寻根溯源的东西,需要一些坚守;总有一些传承千年的事物,需要留影留痕。手工雕刻,亦是如此。一刀一刻,都是温暖传递,不是简单的机器一响雕件出炉,而是带着代代的技艺和记忆的传递,带着文明的情绪,带着东方文化的传承。 总有些事情知易行难,总有些笨事情需要人去做,也许哪怕从经营本身,做珠子会更简单更赚钱,做机雕,会更稳定高产更低成本更高收益,但我,不喜欢那种方式,不喜欢那种缺乏温度的表达,我宁可慢点,再慢点,也许有人懂,也许没人懂,但我自己坚持,就够了。有人能理解,更好。 十年树木,百年树人,但紫檀却号称千年紫檀。无他,缘其成材不易,千年或有夸张,但数百年成材,却是比比皆是,这样的才能称为老料。而拆房古董料,则更是其中最为特殊的分类,是最适合做手作雕刻的顶级名贵木。 用作品毛胚范例吧,这件作品选择了紫檀拆房古董料,就意味着选择了更高风险。 紫檀老料十檀九空,虽然在选料时候,千里挑一,尽量去规避空心料,但依旧难免有五五开的几率出现废料。 下面这件紫檀古董拆房料,底部完美风化这样的风化意味着所有疏松部分几乎都已经经过岁月陈化,已经烂掉,剩下的都是精华木质,但这样的料子,也最容易出现内空,就算倦勤在选料之处,通过敲击和经验判断,也不过将出现风险的几率缩小一些,但无法完全排除。运气总是有好有差,这件作品,就很不幸,遇到了内部白芯

机雕不需要大师,而手工则大师难觅机雕,顾名思义,机器一响,雕件毛胚自来,不需要太多人工,也不需要太高水准的人员,在人工成本上会省掉很多麻烦。



透过作品去告诉人家心里的想法

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遇到这样的情况,手作的灵活性体现出来,倦勤尝试将作品修改为人物下移,形态改为蹲坐,这样去避开顶部的白芯。从雕刻刀口可以看出这件料质非常坚硬且富油性,顶级好料,最纯粹的紫檀精华。

我想

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之所以有作品,是为了沟通

手艺人往往意味着

专注,技艺,对完美的追求

新料单价便宜新料的数量百倍于老料,供应充足,因此价格低廉;

当然算是量少的

什么样的作品能取悦你

所以,作品就是自己

《致匠心》

小件作品,耗时2个月,等待更多是对心灵的砥砺

用你的品味

我20出头入行,30年写了不到300首歌

我有能耐住性子的天份

其实没什么特别的诀窍,巧不如拙,砥砺琢磨,日拱一卒,慢功夫出精品,这就是诀窍。都知道,但是能坚持下来的,没几个

就是要在各种变量可能之中

眼中看世界的样子

但是,为什么这么好的料子,却少有人用来做雕件呢?其实原因只有一个,经济效率不行

它才有可能成就我

不少朋友收藏倦勤轩的紫檀作品,其上手的质感和实物的韵味,不同于他们之前接触的其他作品,雕刻自不待言,每件都是不同的手工韵味,就从材料这点上看,也呈现出非常突出的质感。

面对大自然赠与的素材

我们因此能愿意去听从内心的安排

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