而这里所说的喜新不厌旧之喜新,一般也称之为

日期:2020-04-10编辑作者:美术资讯

单从市场价位上看,杂项的不少精品在各大拍卖会上也创造了天价,挤进了各大拍卖藏品排名的前列。因而,曾有行内高手说,现阶段淘换好东西,杂项相对最容易,市场也被看好。

藏于上海博物馆

杂中有精华

唐 大圣遗音伏羲式琴

凡已入门收藏十年八年以上者,才有可能专题收藏杂项收藏品。因为杂项收藏品的收藏正道是以“横向对比收藏鉴别法”进行收藏活动的,如清乾隆年间的彩瓷纹饰是有史以来达到的最高工艺成就。玉器雕工俗称“乾隆工”,与乾隆同时期的竹木牙雕件之雕工有着异曲同工之妙,因为当时着名工匠既雕牙雕,又雕角雕、竹雕等。收藏此类杂件,须调动平时积累的各种收藏经验,进行横向比较来作鉴别。

杂件、杂项收藏,趣味在一个杂字。心理学家说,喜新厌旧是人之本性。但收藏活动中,喜新不厌旧是收藏家典型的心理特征,因为痴古迷旧是收藏家的本性。而这里所说的喜新不厌旧之喜新,是指收藏家喜爱新发现的古董、老货、旧物,不是指新东西;这里的喜新,又含喜杂之意。

竹雕灵芝盒配金胎称心如意象牙秤

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杂件谓之杂,其藏品杂,价格也杂。除竹雕、犀牛角、牙雕、端砚、鼻烟壶等有可比较的拍卖行情外,其他更稀、更奇的杂件如鸟笼、手炉、果核雕、铜墨盒、嵌银铜器、古墨等等,还没有历年系统的拍卖行情可参照,主要凭收藏家个人的眼力、经验来判断其收藏价格。杂件,古玩界人人都懂;杂项,古玩界多不精通,这是历年来杂件收藏的状况。故有心收藏杂件者,其收藏投资增值潜力、投资增值倍率应该远远高于陶瓷、书画、明清家具。因为,陶瓷、书画等价格已相对到位,而杂件工艺品却很少有人真正识其稀贵及工艺价值,故拍卖市场还没有形成合理的系统的价格参照系。古玩市场上,如今以数百数千元买进价值数万元以上的出自名家之手的竹刻、内画鼻烟壶、铜墨盒、手炉、印章的故事,几乎天天在发生。

在杂项类的收藏中,不同的小类别受市场追捧的程度是不一样的。从价格上看,杂项收藏更多注重的是藏品的材质或者质地。单就材质来说,杂项中相对而言比较受追捧的是陶瓷和玉器。因为陶瓷自古以来就是受人青睐的一个类别,其精品很多,文化内涵丰富。

此外,古玩杂项收藏还有一个显着特点是:大多数人是先“摸着石头过河”,多参与实践,边干边学,学无止境。

杂件收藏并不是刚介入收藏领域,就可以上手收藏把玩的,其有一些前提条件:一、要有长年积累的见多识广的收藏眼力;二、要有横向对比鉴定的收藏经验;三、要有敢于先下手为强的收藏胆略;四、要有持之以恒耐心觅宝的收藏信念。

收藏投资看什么?看市场追捧的热度。一般的杂项收藏品虽然价格相对比较低,在过去的行市上不太被看好,但在近几年的收藏拍卖过程当中,却是升温最快的一类。

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杂件收藏如作形象化比喻,就像民间所说的聚宝盆。聚宝盆:聚集珠宝、珍宝、财宝之盆也。杂件,老古玩习惯上又称杂项.

传统意义上的杂项,大约有二十几大类,重要的和常见的有竹木牙角雕、文房用具、漆器、珐琅器、金银器、鼻烟壶、绣品、图书等几个大类。对这个分类方法可能不同的人有不同的意见。这几大类之间互有交叉,比如有的鼻烟壶可能属于珐琅器,文房用具也有不少是竹木牙角雕的。杂项和其他大项,比如瓷器、铜器、玉器以及家具等在材质上也都互有交叉。

其一对初入门者来说,应该博览古玩收藏群书,对各类收藏品,头脑里要有一个历史概念。

传世的杂件收藏品,只能说杂,不能说多。假如我们手上有100万元现金,我们可以在几天之内从古玩市场收进百件、千件历代高古陶瓷、明清民窑彩瓷精品。但要想在几天之内收进百件、千件上品的明清竹雕、牙雕、木雕、铜雕、角雕,或鼻烟壶等杂件,几乎没有可能。说杂件收藏如聚宝盆,特指杂件收藏品杂中有精华,杂中有珍宝,长年累月,积累多了,收藏家自然成了聚宝人。

木纹釉墨彩山水图笔筒 清雍正

翠花鸟花插 藏于故宫博物馆

让我们从杂件收藏起源说起。杂件中的竹、木、牙、角雕、砚台、紫砂壶、珐琅器等,主要兴盛于明代中期海禁开放以后,清乾隆时期各种杂件工艺品的工艺制作达到了顶峰。明清时期的硬木家具及瓷器工艺纹饰,与竹木牙角玉雕、鼻烟壶、紫砂壶、砚台上的雕琢工艺有很多相似之处。俗话说,一专多能,一通百通,明清时期很多雕刻家,既会雕玉器,也会雕竹器、牙器、角器、木器。凡懂得鉴定明清时期的彩瓷纹饰、家具纹饰、玉雕工艺者,多少也懂得竹木牙角玉雕、鼻烟壶、紫砂壶、铜墨盒上的雕琢工艺。

杂项知多少?

那么,要想正式介入杂项收藏之门,应该具备什么条件或创造什么条件呢?

杂件的鉴定方法与古陶瓷、书画的鉴定方法不同,古陶瓷、书画鉴定大都属于纵向鉴定,因为历代陶瓷都是在仿制与创新中不断完善和发展的,陶瓷的器型、纹饰,基本上是唐仿汉,明仿宋,清仿明,民国仿明清。所以,陶瓷是以纵向比较的方法鉴定真伪的。书画历代有历代风格,鉴定时也是以纵向比较的方法辨真伪。比如,鉴评某位书法家的作品,书法是学王羲之、张旭风格的,还是学北魏、汉隶一路的?通过纵向对比历代书法家风格即可先断代。再从纸张、油墨、印章上,辨真伪。而杂件鉴定更多的是采用横向对比的方法,清乾隆时期玉雕工艺达到顶峰状态,那么同时期的竹木牙角雕,也有类似玉雕乾隆工的风格。

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“小古玩”概念里的非纸质收藏品,其实就是古玩界所说的杂项收藏品。也就是说,杂项收藏通常是指小古玩收藏。

自明代中后期至清代末期,除书画收藏品之外,中国文化社会进入到一个空前繁荣的工艺品创作时代。宫廷崇尚赏玩工艺品,民间各地最优秀的工匠纷纷被招入宫廷内府造办处各作坊,从事工艺品创作,使得明清工艺品创作达到有史以来的鼎盛期。自明代以来,著名的民间艺人层出不穷,如明代有嘉定竹刻祖孙三代朱松邻、朱小松、朱三松,手炉制作家张鸣岐,玉牌雕刻家陆子冈,犀牛角雕制家尤通、鲍天成等;清初有砚雕刻家顾二娘,印钮制作家杨玉旋,嵌铜银器制作家石叟,象牙雕刻家黄振效等;近代有内画壶名家马少宣、叶仲三、周乐元,鸟笼制作家钟明,铜墨盒雕刻家陈寅生等;以及当代竹刻家徐素白、徐秉言、徐秉方父子,黄杨木雕刻家徐宝庆等。他们雕刻制作的工艺品,在今天的古玩艺术品拍卖市场上,价格在数万至百万元。

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收藏活动,本质上属于交友活动,与收藏同道交友,与古玩商、古玩摊贩、拍卖行专家交友,向资深鉴赏家求教等等。凡内心孤傲、性格孤僻、为人处世清高者难成收藏人生。凡谦虚好学、不耻下问、为人处世豪爽者,才能真正成为收藏家。尤其是古玩杂项收藏者,更要交一名收藏门类的行家做朋友。每每收到一件新门类藏品,除个人对照书本知识外,更要向行家请教,力求掌握更多的收藏品种类的鉴定知识,以丰富自己的收藏经历。

杂件收藏增值空间无限

丝织品方面,除了宫廷的某些丝织品,四大名绣在各地方流传下来的都不少,民间织绣在传统文化发达的地区较多。

由此可见,如想成为一名杂项收藏家,或称古玩杂项收藏家,要具备很多的条件。

古玩范畴里面,最大的收藏大项是陶瓷,其余单独、零星出现的可供上手把玩的工艺藏品,包括青铜器、玉器、家具、绣品等,都可称为杂项。杂项收藏种类最多、形制最奇、工艺最精、范围最广,赏玩魅力无穷,增值潜力无限。

杂项中的冷门也比较多,有些很让行外人意外。

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以上为传统收藏界对杂件、杂项收藏品的习惯认识及划分归类,笔者作了较详细的说明,但仍觉两者之间界限模糊。为此,笔者根据自己多年收藏经验对收藏品中杂件、杂项的概念作个定义。杂件,凡非书画纸质收藏品、非陶瓷类的可供上手把玩的工艺品可称为杂件。杂项,凡归不进书画纸质收藏品、陶瓷大项的可上手把玩的工艺品可称为杂项。

在过去,杂项在古玩收藏上的地位不是很高,没法和书画、陶瓷、铜器等相提并论,是属于末流的东西。现在,随着古玩市场的进一步开发,杂项的地位也逐渐上升,开始得到收藏爱好者的追捧。

紫砂筒 藏于南京紫砂壶博物馆

另外,由于文房用具中的砚比较好保存,所以现在其收藏市场也比较大。砚台的文化内涵是很丰富的,大部分传世的御砚、贡砚和文人砚都有砚铭。这些砚铭中有很多反映了文学、历史的内容,使砚台成为了收藏价值较高的种类。

清代 九老图笔筒 藏于上海博物馆

杂项虽然不像书画和陶瓷那样在拍卖场上能够有很高的经济效益,但是它的收藏内涵是丰富的,它的市场价格增长速度相当快。

再因为,随着收藏活动的普及,陶瓷、书画、青铜器、明清硬木家具、翡翠玉器等价格一路看涨,其获利空间已相当有限,不如独辟蹊径,先行一步,专题收藏经营相对冷门的古玩杂项收藏品。

漆器也是南方比较多,但是雕漆、填漆等在北方的存世量大一些。

竹木器,因春秋战国时期的竹筒、汉唐木家具不易保存,元以前的竹木器大多为残存件,或仅以图片资料形式记录下来。故民间收藏竹刻与家具,大都以明中后期为起始期。收藏界“明清家具”概念盛行,是最好的注解。也就是说,家具收藏史基本上属于断代史、片段史。

另外,几乎是所有可以收藏的材质,都可以制作成杂项藏品;几乎所有的传统工艺技法,也都可以用在杂项上。杂项虽然没有书画或者陶瓷那样张扬,但是它们在收藏市场应该占有一个很重要的地位,不能被轻视。

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