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日期:2020-04-24编辑作者:美术资讯

海丝瓷器大展28日在宁开展

中国海洋报讯近日,“海丝路上的妙彩唐风——长沙博物馆藏唐代长沙窑瓷器特展”在南京市博物馆多功能展厅开展。本次展览是南京市博物总馆近年来举办的“海丝”主题系列展览的重要组成部分,190件长沙窑瓷器95%以上为首次对外展出。

研讨会期间代表们参观了在扬州博物馆开展的“归去来兮——长沙窑瓷器的丝路之旅”特展,研讨会结束后参观了扬州唐城遗址博物馆和汉广陵王墓博物馆。

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长沙窑还是第一座将诗词、书法、绘画等传统艺术广泛运用到瓷器装饰上的窑口,它把瓷器装饰艺术提升到了一个新的高度,在中国古代陶瓷史上写下了浓墨重彩的篇章。在繁荣开放、兼容并蓄的唐文化背景下,长沙窑不仅经营国内市场,还吸收了异域文化元素,创新瓷器装饰工艺,积极开拓海外市场。其产品从地处内陆的湘江之滨出发,过洞庭,下长江,经扬州、宁波、广州出海,沿着海上丝绸之路行销东亚、东南亚、西亚、北非等地,成为名副其实的世界级畅销产品。

2、各地长沙窑瓷器的新发现及有关贸易问题的研究。长沙窑瓷器在海内外广泛分布,发言学者介绍了非洲地区、越南广义沉船、黑石号沉船、广州、湖北、宁波、厦门、黄泗浦遗址、柳孜运河等地出土的长沙窑瓷器,并就有关问题做了相应的解读。

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图七 唐城遗址博物馆内的三绝碑

22家单位300余精品参展

展厅实景

2019年10月21日—24日,由中国古陶瓷学会、扬州文化广电和旅游局主办,扬州博物馆、湖南省博物馆、长沙铜官窑遗址管理处承办的“长沙窑与扬州”古陶瓷贸易学术研讨会在扬州隆重召开,来自国内外的120余位专家学者围绕“长沙窑与扬州”进行了为期两天的学术讨论。这是新世纪以来继中国古陶瓷学会2003年长沙窑年会、2014年“长沙铜官窑:陶瓷之路重要支点”专家论证会之后又一次关于长沙窑的专题学术研讨会。本次研讨会共有23位学者做会议发言,主要涉及以下四方面内容:

海丝在此留下永恒印记

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责编:荼荼

这几年,全国各地举办海丝联展,几乎都邀请扬州海丝文物参与,那么,这次扬州博物馆有哪些海丝宝贝参与《海上丝绸之路沉船与贸易瓷器大展》呢?

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1、长沙窑及唐代有关窑址的考古发现。发言学者介绍了巩县窑、越窑、长沙窑、南窑、厦门唐代窑址等各地唐代瓷窑的考古发现情况。

唐代的扬州依托运河,濒临长江,面向大海,是南北物资的集散地、陆上丝绸之路与海上丝绸之路的交汇点、多元文化的大熔炉和富甲天下的国际贸易中心。大食、波斯等国商人带来了珠宝、香料、药材,又从扬州运回瓷器、铜镜等中国特产,外国使节经由扬州转赴唐都洛阳、长安,中国僧人从扬州解缆启航远渡东瀛。可以说,繁盛的海上丝绸之路,在扬州留下了永恒的印记。

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图四 任志录先生讨论长沙窑与扬州的关系

9月28日,《海上丝绸之路沉船与贸易瓷器大展》将在南京市博物馆多功能展厅与公众见面,通过精选的300余件套展品,深入解读我国海上丝绸之路沿线沉船和贸易瓷器,向世人展示海上丝绸之路的历史过往与文化成就,提倡合作与共享的发展理念。

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图五 显微镜下两类彩瓷的断面

长沙窑褐釉点绿彩大罐

长沙窑是中国陶瓷史上最早以烧造釉下多彩瓷器为主的窑场,兴起于8世纪中后期,鼎盛于中晚唐,五代后期渐渐衰落。唐代早期,南方的青瓷和北方的白瓷各占半壁江山。“安史之乱”爆发后,随着北方人口南迁,许多身怀技艺的窑工把北方陶瓷的彩绘、三彩等技术带到南方。南北制瓷技术的融合以及窑工们的大胆创新,在湘江之滨催生了以生产彩瓷为主的长沙窑。由此形成的青、白、彩瓷三足鼎立的局面,奠定了唐代“南青北白长沙彩”的新局面,开创了中国瓷器的彩瓷时代,对中国瓷器的发展产生了深远影响。

研讨会期间代表们参观了在扬州博物馆开展的“归去来兮——长沙窑瓷器的丝路之旅”特展,研讨会结束后参观了扬州唐城遗址博物馆和汉广陵王墓博物馆。

由南京市海丝申遗工作领导小组和南京市文化广电新闻出版局联合主办,南京市博物总馆、宁波博物馆、上海中国航海博物馆具体承办的年度大展《海上丝绸之路沉船与贸易瓷器大展》,将于9月28日在南京市博物馆多功能展厅开幕。记者昨从扬州博物馆获悉,该馆也有20件海丝文物被选中参展,目前,这些珍贵文物已运抵南京。

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图二 秦大树先生介绍非洲出土的长沙窑瓷器

人类的海航史是人类文明的传播与交融的历史,也是见证人类文明发展进程的历史,中国海上丝绸之路是这段历史进程中的一颗璀璨明珠。从海上丝绸之路的首航至今,已有两三千年历史,在这漫长的历史长河中,无数的人、船只、商品从这里流向世界各地。海上丝绸之路并不只是对瓷器丝绸的贩卖,也不仅仅是单一的航线,更是世界各国和地区之间的经济、文化、宗教交流的见证。

据悉,本次展览所展示的190件唐代长沙窑瓷器,均为长沙博物馆多年考古发掘、采集成果。这些器物类型丰富,涵盖了当时社会生活的方方面面。目前,长沙铜官窑遗址核心面积0.68平方米,保留龙窑遗址76处、采泥矿遗址24处,以及一批作坊、码头、货藏、市场、墓葬等遗存,真实而又全面地反映了唐代一个制瓷工业基地的面貌,具备文化遗产的真实性和完整性。

图七 唐城遗址博物馆内的三绝碑

目前,这些珍贵文物已经安全运抵南京市博物馆,即将布展,届时向各地游客讲述扬州的海丝故事。 记者 陶敏 文/图

白釉褐绿彩壶

湖南省文物考古研究所张兴国参会并做发言,介绍了2010-2016年长沙铜官窑国家考古遗址公园建设中的考古工作收获,以及新近对长沙窑彩瓷的显微观测情况。发言着重讨论了精细褐绿彩绘、露底褐彩两类长沙窑彩瓷的工艺流程,这两类彩瓷以往被普遍认为是釉下彩,有学者指出了这种“釉下彩”的不典型性,但这种不典型性被普遍忽略了,也有少数学者认为是高温釉上彩,由于以往的争议缺少有针对性的检测做支撑,这个问题一直悬而未决。新近的显微观测发现这两类彩瓷都使用了先施釉再上彩绘的高温釉上彩技术,如此可证高温釉上彩是长沙窑彩瓷的主流工艺,长沙窑是否使用釉下彩工艺还有待今后科技检测工作的进一步确认。

唐代长沙窑褐釉点绿彩大罐,和我们馆的镇馆之宝梅瓶一样,也是禁止出境参展的文物。庄志军说,这件珍贵的文物曾在北京奥运会的时候被选送到北京参展,回家后就一直静静地呆在库房里休养。扬州博物馆基础陈列《广陵潮扬州城市故事》展厅的陈展提升后,将其陈列在镶嵌于墙壁上的一个展柜内,非常显眼。该馆工作人员介绍,扬州博物馆的镇馆之宝梅瓶独享一个展厅,长沙窑褐釉点绿彩大罐是该馆的第二件镇馆之宝,可见它也是一件重量级文物,因此它也独享展柜,通过文物展示进一步佐证唐代大港的繁忙景象。文物专家表示,扬州出土的唐代长沙窑瓷器,釉彩绚丽、明亮如新,可谓光彩夺目,其中一些模印贴花题材丰富、装饰艺术独特,更显得独具匠心。同时还出土了很多精品,印证了唐代扬州与长沙、扬州与波斯的友好关系。

作者:张兴国 文章出处:湖南考古

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