花乱开 中夏族民共和国今世书法30年,每件玉器

日期:2020-05-15编辑作者:美术资讯

www.788.com 1

www.788.com 2

www.788.com 3

花乱开 中国现代书法30年“www.788.com, 2016.11.21 - 2016.11.29 花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29 推荐关键字

花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29 花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29 推荐关键字

花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29 花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29 推荐关键字

清代的雕工是中国古代玉器制造史上最不见特征的时代,因为玉器制作雕工的多样化,折射着时代工艺工具的原始与落后,每有一点进改良,都会显现出与前朝在刀法上的不同,这也是我们利用不同时期的刀法表现来鉴定断代的原因之一。

清代玉器的时代划分特征与瓷器不同,瓷器官窑都署有明确的朝代款识,即使是后代仿前代的官仿官,也能大致看出时代的区隔。玉器很少带有时代和工匠的刻款,乾隆时期的御用玉器偶然刻有乾隆年制等款识,也仅限于北京故宫的藏品,民间收藏的传器绝少见到这样的真款。清代玉器的断代标志只能含糊其辞地划分为清早期、清中期和清晚期。客观地说,清代玉器制作最为精美的是乾隆时期,人们习惯地称这一时期琢制的玉器为乾隆工。

玉不琢,不成器。顾名思义,每件玉器都要经过精心雕琢,才能成为一件工艺精美或素面莹润的艺术品,了解历代玉器的雕琢技法或称切工、做工,对鉴定玉器的年代不无裨益。

​清 乾隆高士牌

清 乾隆白玉带钩局部

几千年来,中国制玉工艺和技法都是师徒传承,鲜见于文字。

清代是一个刀法万法归一的集大成时代,尤其是在清中期的作品中,工匠能够如运用所能见到的各种刀法,同时,又会将比较生硬的雕琢痕迹通过精确的打磨工艺幻化为平滑细腻的光面,用大雪无痕来形容,不为过分。所以说,清代的刀法的包容内含最庞杂,同时表现形式又最简单。

而乾隆又位于清代的中期,所以又将这一时期特指为清中期。带有乾隆工的特点的玉器主要是玉质精纯,没有明显的綹裂和瑕疵,造型优美精准,柔和圆润,线条连贯流畅、起伏渐入佳境,有別于明代的那种锐利方正的线角边框和清晚期的松散潦草。具有乾隆工的玉器有广义和狭义之分:

最早古玉作工典籍是《周礼考工记》,涉及制玉技法不多。明代宋应星《天工开物》中粗略描绘古人制玉的轮廓。清代李澄福《古玉图说》全面记载了制玉的全过程:即捣沙、研沙、开玉、扎玉、冲埚、磨埚、捣膛、上花、打钻、透花、打眼、木埚和皮埚。后期陆续出现铊子、拉条等。

清代玉牌​

清 乾隆 白玉带钩

古代制玉技法,源于制作石器。

阴线,这是我们在讨论每一时期玉器刀法时必然要涉及的适题,清代的阴线质量直追战、汉,线条粗细均勾,刀口利落干净,走向准确,是古代玉器手工砣制质最好的线条之一。清代阴线与现代新工艺琢制的平直而规范的阴线在直观上有明品的区别,同样用一个直字形容,清代与现代表现形式的不同在于,清代的线条其实并不是像用尺子拉出的线一样笔直,但是给人的阅读感觉是直的,就像中国书法中的章法一样,虽然一行中每个字的中轴不一定在一条线上,但是整体上不会偏离一条共同的视觉中心线,这就是艺术概念下的直。最能体现清代玉器制作水平的,我以为不是雕制纹饰繁复精美的陈设器,而是看起来比较简单的玉牌子。正是因为玉牌子的表面设计相对简单,才会凸显出无可藏拙的工艺实力。

广义乾隆工玉器是指乾隆年间的所有带有精细雕工工艺的玉器,稍微具体一点,是泛指17世纪至18世纪具有清宫廷设计制作风格,而且是雕琢细腻的存在精品,这是比较严谨的认定。如果标准稍加宽泛,就是只要有乾隆时代的特征、工艺精细的玉器都可以加入此行列。

切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。

首先是线条,玉牌子的围框都是直线,而且没有遮掩,这在线条的琢制中是最难的,线条的优劣一览无遗。其次是铲地,清代玉牌子的形式是一面诗一面画,两面阳雕。既然阳雕,就要将纹饰线条以外的地子铲掉。一件精品玉牌子的地子应该具有平滑如镜的感觉,不能有一丝的波浪纹,即使面积很小的地子也应如此。铲地的工艺决定了地子的存在质量,清晚期乃至现代的玉牌子,在铲地的质量上,基本上没有能复制出清中期的作品出现。

狭义上的乾隆工是特指北京故宫博物院院藏,或由该院调拨给各博物馆的身份清晰的乾隆时期作品,这些作品有些属于乾降皇帝亲自参与设计、制作的,具有很高的工艺价值和艺术价值。在实际收藏的过程中,我们很难仅仅根据雕工的精细与玉质的精纯程度,得出是否为乾隆工的具体判断,因为这里面还有很多其他的非量化因素掺杂其间,而这些恰恰是一般初涉收藏者由于阅历不足而产生的认识真空区域,所以,我们在简化了乾隆工的特征之后,可以记住这样几个字:

切,即解料,解玉要用无齿的锯加解玉砂,将玉料分开;

再有就是打磨,清中期的打磨特征是带有厚实的油脂感,表面没有高光,好像高光被罩在硫酸纸里的感觉,在光面上能隐约见到不光滑的橘皮纹,把玩时的手感不是光滑,而是腻,这种感觉在光素的表面譬如清代的一种光素的无饰牌尤为明显。这是清中期典型的打磨效果,之后的仿品都难以达到。

选料优质、设计繁缛、工艺复杂、琢制精密,用金属砣具在和田玉上进行毛笔一样的艺术创作。

磋,是用圆锯蘸砂浆修治;

清代玉器的制作在任何一个微小的画面上,都体现出很高的工艺水平,精品几乎达到了尽善尽美的境地。据前辈讲,清代琢玉的工序分工鲜明,每个人都专司其艺,譬如设计出样、开料、粗雕、细琢、打磨等各个工序都有专人专擅,每个人的工艺优势都集中地共同展现在一件作品之上,即使一个小把件、小佩件也是如此,在这样的流水性集体协作的生产模式下产品的各种艺术、工艺指标绝对无可挑剔。

清 乾隆 狠毒斯坦花卉纹匜

琢,是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔;

与此同时,又会引发高昂的制作成本的发生,这就是宫廷玉器与一般民间玉器的区别所在,民间玉器即使是精品,也不能混淆于乾隆工的重要原因之一。乾隆时期的玉雕图案讲究繁复多变,各司其职的玉匠凭借着这种图案的表现优势来实施巧夺天工的能事,其中对于雕琢中的细节的处理,是乾隆时期玉匠的独造本领。

不管用什么样的文字描述,都不可能代替鉴定中直观感受的作用,对于初学者来说,乾隆工与现代琢制工细的和田玉器区别不太明显,看起来都很细腻漂亮,这就为初涉此道的朋友设下了可怕的陷阱。所以,对一件琢制很精彩的玉器是不是乾隆工的判断,不是一般收藏者能力所及的事情,需要保持高度的警惕。

磨,是最后一道工序,用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆,加以抛光,玉器便发出凝脂状的光泽。

譬如在以前的雕琢中,常见有入刀后收刀的痕迹,有些还有试刀的刀痕,表现在雕件上,就是出现错刀或毛喳。这些现象在清中期的乾隆玉器上,玉工处理得十分得当,将错刀、毛喳等痕迹用打磨的方式化掉,基本上看不见这种工艺瑕疵的存在。

清 乾隆 痕都斯坦花卉纹匜

这套制玉技术,在商代已为工匠们所掌握。现今的玉雕技法,大体还是采用切、磋、琢、磨四种方法。先秦称琢玉,宋人称碾玉,今称碾琢。

注:本站上发表的所有内容,均为原作者的观点,不代表雅昌艺术网的立场,也不代表雅昌艺术网的价值判断。

清代乾隆玉器造型的另外一个特征,就是充分吸收了西域文化,形成了另一种带有明显波斯造型特点的痕都斯坦玉器。痕都斯坦位于现在印度的北部、巴基斯坦及阿富汗的东部。痕都斯坦的玉器形制比较特殊,完全是以动物和花卉形状为主题,器底像盛幵的一朵鲜花,器柄处圆雕成花苞或者缠枝的茎叶。还有就是用不同的兽角作器物的造型,同时喜欢在器物上镶嵌各种宝石,以色彩艳丽夺目为主要的取悦手段,也用金银丝嵌饰花纹,钩出图案轮廓来体现被饰物的富丽堂皇。


清 乾隆 痕都斯坦玉碗

新石器时代

痕都斯坦玉器最重要的特点是雕琢工艺极其细腻,器壁菲薄,由内壁可以看到外壁的纹饰,是乾隆皇帝最为钟爱的一种玉雕形式,他曾写有御题诗赞美:细如发毛理,浑无斧凿痕、在手疑无物,定睛确有形、看去有花叶,抚来却无痕,这是用极其缺少文采的御制诗来赞美最为精美的玉器,但是却真实地形容出了痕玉的工艺精巧的感觉。乾隆时期的清宫造办处如意馆曾全力仿制痕玉,但宫内的仿制品与进贡来的痕都斯坦玉器相比,仍存在着明显的差距,尤其在光、薄、透方面,工艺差距更为明显。

新石器时代,由于所用的生产工具都是由石器制成,器物的做工受到限制,器物大多厚薄不均匀,往往一边厚一边薄,甚至出现开片时错位的痕迹,而且造型不规整,如圆形的器物不够圆等。

注:本站上发表的所有内容,均为原作者的观点,不代表雅昌艺术网的立场,也不代表雅昌艺术网的价值判断。

新石器时代玉器玉立雕神人

器物的刃部不够锋利。如玉刀、玉斧、玉铲的刃部较厚钝,钻孔往往出现上部大下部小的圆锥形,侧观孔壁边缘往往留有旋转纹。

红山文化玉鸮

红山文化玉器,雕琢追求神韵,体表光洁,边缘过渡自然,碾磨技术精湛,片状器物边缘较薄,似有刃,表面无玻璃光,但光泽细腻,个别器物表面有斑坑,小而深,呈密集状。

红山文化C形玉龙

良渚文化玉器,直线纹是由笔直的阴线构成,细曲线纹是短而细的线条错落连接而成。两种不同做工的线条在同一器物上并存,就是鉴定其真伪的根据。

良渚文化玉琮

商朝玉器

商朝由于对石制工具作了进一步的磨光和修整,使这些工具更加锋利和适用,特别是青铜工具的使用,使琢磨玉器的技术得到进一步的提高,能开出比较均匀而薄的玉片。

商代玉戚

玉器雕刻风格在于穿孔以及雕刻的线条,玉器雕刻的纹路多是呈直线的,流畅利落,阴纹比较多,阳纹少。

商代虎形玉佩

玉器雕刻穿孔也是非常有特点的,大部分均为两面对打,呈外大里小状,类似喇叭花的形状。这种外眼大、里眼小的现象,俗称马蹄眼。

商代龙首形玉觿

在纹饰刻划上,商朝是三多三少,即直线条多,弯线条少;粗线条多,细线条少;短线条多,长线条少。

商代龙纹玉饰

商朝精致的器物上运用双钩拟阳线的做工刻划,就是在器物上运用双线并列的阴线条刻划,以形成一条阳线呈现,俗称双钩线或双钩拟阳线。

商代象形玉佩

本文由www.788.com-www788com必赢手机登录网址发布于美术资讯,转载请注明出处:花乱开 中夏族民共和国今世书法30年,每件玉器

关键词:

跟机缘没有直接关系,2016.11.21 - 2016.11.29 推荐关

《十二美人图之博古幽思》 我把这些都当做机缘,所谓的好坏,跟机缘没有直接关系,是在那个时点之后,怎么去选...

详细>>

2016.11.21 - 2016.11.29 推荐关键字,花乱开 中国现代

在千百般工序后,渗透在今世生活中 贪婪无餍岁月的朴雅他 二零一三年创作《醉荷》荣获中中原人民共和国馆藏二〇...

详细>>

永乐早期制品基本接近洪武朝后期

永乐时期由于铸造温度的拉长,釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净,绝无广陈皮釉纹,有少部分器械釉面开片,以...

详细>>

国内外现存传世的永乐青花瓷,花乱开 中国现代

明永乐朝历时21年,是唐代国力强大时代。随着景瓷业的勃勃繁荣和本领的不断进步,以其胎、釉精细,白灰浓艳,造...

详细>>