国内外现存传世的永乐青花瓷,花乱开 中国现代

日期:2020-05-15编辑作者:美术资讯

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明永乐朝历时21年,是唐代国力强大时代。随着景瓷业的勃勃繁荣和本领的不断进步,以其胎、釉精细,白灰浓艳,造型多种和纹饰精粹而负知名,与宣德青花一道被誉为开创了华夏青花瓷的金子时期,十分受国外内追求捧场。永乐、宣德两朝是国内青花瓷器史上的白银时期,其青花瓷之胎质、底釉、雕塑,无不精通。此盘使用永乐时由西洋入口的“苏泥勃青”料,浓郁艳丽,渗入胎骨,并有自然晕散造成的“铁锈斑”,手抚之有崎岖之感。国内外现成传世的永乐青花瓷,大盘往往以花卉为点缀主题素材,用金丸绶带鸟为大旨图案的很少见,就前段时间已调整的质地来看,完整的只有三件:东瀛东京(TokyoState of Qatar国立美术馆一件,圣Juan艺术博物馆一件,而北京故宫博物馆现成的这件最为了不起。

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翠青釉三系盖罐

明永乐朝历时21年,是西晋国力强大时代。随着景德镇瓷器业的景气繁荣和本领的不断提高,以其胎、釉精细,黄色浓艳,造型三种和纹饰特出而负著名,与宣德青花一道被称之为开创了炎黄青花瓷的纯金时期,备受外国内追求捧场。

青花竹石纹碗 明永乐

高10.4cm,口径9.9cm, 足径14.1cm。罐直口,扁腹,圈足。肩膀有3个环形小系,系下凸起木丹托饰,花瓣上有横线纹。罐里及足内施暗黄釉,外施翠青釉。直口盖合于罐口。此罐制作规整,胎体细腻,釉色青翠。翠青釉瓷器为永乐时所创,传世品极少。

青花竹石纹碗,明永乐,高7.1cm,口径16.4cm,足径5.8cm

高7.1cm,口径16.4cm,足径5.8cm

青花盘口瓶

碗撇口,深弧腹,圈足。内光素无纹饰。外壁青花翠竹、怪石及花草纹装饰。圈足外墙绘回纹。圈足内施黄色色釉。

碗撇口,深弧腹,圈足。内光素无纹饰。外壁青花翠竹、怪石及花草纹装饰。圈足外墙绘回纹。圈足内施巴黎绿色釉。此碗形体秀美,胎体较薄,釉面光润,造型源自曹魏汝窑淡蓝色釉碗。碗上镜大规模留白,给人以清新典雅之视觉心得,法国巴黎翰海藏品收集:壹捌柒,壹伍一壹,壹零肆伍。 王女士完全脱位了齐国和南梁洪武时代青花瓷器装饰繁杂的优越风格的震慑,号称永乐一朝开创瓷器装饰新作风的标记性文章。

明永乐,口径7cm,足径10cm,高27cm。瓶撇口,细长颈,圆腹下垂,圈足。瓶身自上至下各自绘青花如意头纹、回纹、卷草纹、缠枝莲纹和莲瓣纹。此杯造型严肃,纹饰素雅,构图饱满,档案的次序明显。青花接收进口苏泥勃青料,光华浓丽沉稳,具备北周开始的一段时代青花瓷器的办法特色。

此碗形体秀美,胎体较薄,釉面光润,造型源自宋代汝窑淡天青釉碗。碗上镜大规模留白,给人以清新雅淡之视觉心得,完全脱身了汉朝和西汉洪武时代青花瓷器装饰繁缛的一流风格的熏陶,堪当永乐一朝开创瓷器装饰新作风的标识性文章。

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火红釉高足碗

青花缠枝洛阳王纹军持,明永乐,高20.5cm,口径6.5cm,足径10cm,清宫旧藏。

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高9.9cm,口径15.8cm,足径4.2cm。碗撇口,弧腹,高圈足微外撇。碗外壁及足满施鲜艳的乌紫釉,内壁为白釉,有暗云龙纹装饰。碗心暗刻陶文“永乐年制”四字款。此碗造型秀美,蓝绿釉纯净无瑕,秀丽匀净,为紫禁城博物馆收藏的头一无二带有永乐官窑年款的红釉器。

军持撇口,圆唇,细颈,垂腹,腹下连以台座式托。上半部主导为八方瓶式样。足内呈台阶状,有内外两圈涩圈,系窑内烧成时采用垫圈垫烧的地点。腹一侧置长流,无柄。通体青花缠枝洛阳花纹。

青花缠枝洛阳花纹军持 明永乐

高足碗盛于明朝,又称靶杯,在宋朝初年亦丰硕风靡。永乐红釉高足碗弥足尊崇,最负出名。

军持有种种式样,这种形象的军持创烧于永乐时代天水定窑,宣德时也可能有烧造,品种有青花、白釉等,永乐器不署年款,宣德器署年款。军持原用项应该为佛教信众做礼拜时饮用或更衣的用器。紫禁城博物馆所藏南陈宫廷画《乾隆帝国王鉴古图》上画小女孩儿手执军持向爱新觉罗·弘历圣上的木杯里倒茶。

高20.5cm,口径6.5cm,足径10cm

翠青釉罐

青花加金彩缠枝金花菜花纹碗,明永乐,高6.4cm,口径14.9cm,足径5.4cm

清宫旧藏

明永乐,高8.5cm,口径8.8cm,足径12.3cm。罐广口,短颈,溜肩,鼓腹,浅圈足。里外及圈足内均施翠青釉,釉面莹亮润泽,色调清新朴素,口边和足边积釉处呈烟灰色。无款识。

碗撇口,深弧腹,圈足。内口沿下绘青花菱形锦纹,内壁用金彩描绘缠枝花纹,内底绘青花荷莲纹。碗外壁青花装饰,近口沿处绘曲线纹,腹部绘缠枝苜蓿花纹。圈足内施白釉。无款识。

军持撇口,圆唇,细颈,垂腹,腹下连以台座式托。上半部主体为花瓶式样。足内呈台阶状,有内外两圈涩圈,系窑内烧成时利用垫圈垫烧的地点。腹一侧置长流,无柄。通体青花缠枝富贵花纹。军持有多种式样,这种形象的军持创烧于永乐时期雅安龙泉窑,宣德时也可以有烧造,品种有青花、白釉等,永乐器不署年款,宣德器署年款。军持原用场应该为佛教教徒做礼拜时饮用或更衣的用器。北京翰海藏品收罗:壹捌柒,壹伍一壹,壹零肆伍。 王女士紫禁城博物院所藏宋代宫廷画《乾隆帝圣上鉴古图》上画小娃娃手执军持向弘历太岁的高脚杯里倒茶。

翠青釉是南陈永乐时汉中吉州窑创烧的一种颜颜色温度润、釉色青翠如嫩竹的青釉,为永乐朝所唯有。均造型规整秀美,胎体致密,厚薄适中,通体青釉素裹,不另加装饰,釉面玻璃材料强,釉中隐含密集的小气泡。见死不救的器械有盖罐、高足碗等。

此碗无论造型依然纹饰均系永乐钧窑创始,金彩与青花搭配装饰博采众长。此件不署款,但在相通的传世或出土物中见有在外底以青花料画雪花片状花押款者。

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青花压手杯

青花阿拉伯文盘座,明永乐,高17.2cm,口径17.2cm,足径16.6cm

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明永乐,高4.9cm,口径9.2cm,足径3.9cm。杯体如小碗状,口微撇,折腰,丰底,圈足。内外均绘青花纹饰。杯心有葵花一朵,花心署青花篆体 “永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅,腹部绘缠枝莲纹。

尊身为直筒状,上下口处均为宽折沿。通体青花纹饰,口及底沿饰菊瓣纹,器身纹饰分三层,上、下两层仿写阿拉伯文并绘团形图案,中间一层饰仰覆变形花瓣纹。

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压手杯是后晋永乐时期本溪御窑厂创立的流行瓷杯。此杯制作精密,形体古朴浑厚,青花色调深翠。它的表征为胎体厚重,重心在杯的下边,口沿微微外撇,手握杯时,正压合于手的虎口处,给人以沉重压手之感,故有“压手杯”之称。

此器造型新奇,系仿西亚阿拉伯铜器制作,系圆钵状装备的礁盘。因内部空无底,故清爱新觉罗·弘历皇上在诗中称之为无挡尊。

青花加金彩缠枝金花菜花纹碗 明永乐

西汉永乐青花压手杯是宋代瓷器中能与文献记载相互验证的一种东西,具有重大的钻研价值。明人谷应泰撰《博物要览》一书中特意涉及了这种杯:“若小编永乐年造压手杯,坦口,折腰,砂足滑底。大旨画有双狮滚球,球内”大明永乐年制“六字或四字陶文,细若米粒,此为上品;鸳鸯心者次之;花心者又其次也。杯外青花深翠,式样精妙,传世可久,价亦甚高。”

青花竹石板焦纹天球瓶,高32.8cm,口径8.2cm,足径10.8cm

高6.4cm,口径14.9cm,足径5.4cm

在紫禁城博物院的藏品中,有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青花压手杯。另有杯心为鸳鸯卧莲图案者,系明万历时代仿制。此种质量优良且含有永乐年款的压手杯,据近些日子左右的素材看,仅紫禁城博物馆收藏有4件。

瓶撇口,细颈,硕腹,圈足。底足无釉无款识。通体在莹润闪青的白釉上显现美好泽浓艳的青花纹饰。瓶颈部绘三层纹饰各七天,上部为上仰的蕉叶纹,中间是缠枝花纹,下部为下垂的云头纹,近足处绘上仰变形蕉叶纹一周与之相对应。足外墙饰18日半朵莲的边饰。腹部为核心纹饰:运用写实的手腕描绘出一幅南国的小院景色,图中两块玲珑的湖石挺拔英俊,依石而立的翠竹枝头微低,似在随风摇动,围栏内外一片郁郁苍苍的萱草、香祖竞相吐放,展现出一幅蒸蒸日上的现象,而四季常青的板焦叶又为画面平添了几分南国色彩。山石、翠竹、蕉叶、萱草、王者香构成了一幅深意吉祥的五瑞图。

碗撇口,深弧腹,圈足。内口沿下绘青花菱形锦纹,内壁用金彩描绘缠枝花纹,内底绘青花荷莲纹。碗外壁青花装饰,近口沿处绘曲线纹,腹部绘缠枝金花菜花纹。圈足内施白釉。无款识。此碗无论造型依旧纹饰均系永乐龙泉窑创始,金彩与青花搭配装饰集合思路和意见。此件不署款,但在相像的传世或出土物中见有在外底以青花料画雪花片状花押款者。

青花阿拉伯文盘座

此瓶造型线条精粹流畅, 胎质纯净细腻,纹饰清晰生动。画面一改元青花冗杂的装裱风格,构图疏朗有致,青花光华浓艳秀丽,深浅不一,富于档次感和立体感。画面中的浅黄斑点似壁画中晕散的效应,为永乐青花的斐然特色,这种理所必然产生的颜色特点极难模仿,为后代仿品所未有。清爱新觉罗·玄烨、清世宗、乾隆时代都有仿永乐青花竹石大芭蕉头纹直径瓶,但器具造型未有永乐器柔美靓丽而略显肥胖笨重,画面中的黑斑不是天资烧成,系人为重笔点染而成,与原物云泥之别。

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明永乐,高17.2cm,口径17.2cm,足径16.6cm。尊身为直筒状,上下口处均为宽折沿。通体青花纹饰,口及底沿饰菊瓣纹,器身纹饰分三层,上、下两层仿写阿拉伯文并绘团形图案,中间一层饰仰覆变形花瓣纹。

青花云龙纹盘,高3.1cm,口径19.4cm,足径11.7cm

青花阿拉伯文盘座 明永乐

此器造型奇特,系仿西亚阿拉伯铜器制作,系圆钵状器械的礁盘。因内部空无底,故清清高宗皇上在诗中称之为“无挡尊”。

盘撇口,弧壁,圈足。盘内壁与内底交接处暗划弦纹17日。内底暗划云纹三朵,呈品字形排列。内壁模印云龙纹。外壁以青花绘二云龙赶珠纹。足内施白釉,无款识。

高17.2cm,口径17.2cm,足径16.6cm

青花折枝花果纹直径瓶

此盘胎薄体轻,造型美观,青花发色艳丽,所绘龙纹笔触细腻,生动逼真。盘内印、划花纹承继了南宋及明洪武瓷器的作法,反映了新余窑瓷器从元至明永乐朝一脉相符之涉及。

尊身为直筒状,上下口处均为宽折沿。通体青花纹饰,口及底沿饰菊瓣纹,器身纹饰分三层,上、下两层仿写阿拉伯文并绘团形图案,中间一层饰仰覆变形花瓣纹。此器造型古怪,系仿西亚阿拉伯铜器制作,系圆钵状道具的礁盘。因内部空无底,故清爱新觉罗·弘历天皇在诗中称之为“无挡尊”。

高28.5cm,口径4.8cm,足径11.3cm。瓶小口圆唇,短颈,丰肩,宽圈足。通体青花装饰。肩膀绘变形莲瓣纹,纹内绘朵花。瓶身绘折枝花果,大小各3枝,分别为安石榴、金丸、樱桃、赐紫牛桃、荔果,近足处绘上仰蕉叶纹二16日,素底无釉。

青花折枝瑞果纹水瓶,明永乐,通高35.5cm,口径6.5cm,足径14cm

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此瓶是明永乐时代乌兰察布御窑厂烧制的宫廷用器,这种葫芦瓶的传世完整道具不多,极高昂。此双陆瓶胎质洁白,做工精致,青花画工谙习。永乐时代使用的青花钴料是一种叫做“苏麻离青”的进口料,含铁量较高,呈色浓郁青翠,往往现身铁锈斑疵。此瓶的青花钴料即独立的进口料,在白胎的选配下,罩于釉下的青粉红白翠浓艳,花果上布满梅红的铁结晶斑点,犹如一幅守旧的壁画,晕散自然。

瓶小口卷唇,短颈,丰肩,敛腹。瓶盖上有宝珠钮。通体青花纹饰,肩饰仰覆如意云头纹,如意头内饰折枝花纹,腹饰折枝果纹,近足处饰变形上仰莲瓣纹和忍冬纹。盖面饰下垂蕉叶纹,盖壁饰花叶纹。

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清爱新觉罗·清世宗、弘历时吉州窑曾仿制此双鱼瓶,造型、釉色较左近原物,唯青花的铁结晶斑点过于均匀、细洁,与永乐青花自然晕散的风骨有别。

在华彭三源瓶从古代直到18世纪都相当红。八方瓶短颈小口,形体修长,颇似栏杆。花瓶用来勾兑,但过多较早时期的转心瓶都包含二个截头圆锥体形状的盖,那表达穿带瓶原是装盛液体的容器,而后来其首要用处则是当做装饰和安插用器,它的实用功用反而退居其次了。此器纹饰精美,布局疏朗,展现出永乐瓷器隽永的品格。

青花云龙纹盘

青花海水纹香炉

青花缠枝莲纹压手杯,明永乐,高5.4cm,口径9.1cm,足径3.9cm,清宫旧藏

高3.1cm,口径19.4cm,足径11.7cm

明永乐,高55.5cm,口径37.3cm,足距38cm。炉阔口,短颈,鼓腹,下承以三象腿形足,肩膀置两朝天耳。内施白釉。外壁通体绘海水江崖纹。

这种撇口深腹小碗之所以被称之为压手杯是因其大小适宜,且口沿处胎体较薄,顺口沿而下胎骨渐厚,执之手中,微微外撇的口沿与展开的虎口相切合,且杯的主脑下沉,放置伏贴,故名压手杯。

盘撇口,弧壁,圈足。盘内壁与内底交接处暗划弦纹11日。内底暗划云纹三朵,呈“品”字形排列。内壁模印云龙纹。外壁以青花绘二云龙赶珠纹。足内施白釉,无款识。此盘胎薄体轻,造型精粹,青花发色艳丽,所绘龙纹笔触细腻,生动逼真。盘内印、划花纹承继了金朝及明洪武瓷器的做法,反映了保山窑瓷器从元至明永乐朝世代相承之涉嫌。

此器与广西省博物馆物院藏“大明永乐年制”款铜炉器形雷同。其形体硕大,青花光芒浓艳,晕散显明,凝结的黑斑密布于纹饰中。纹饰暗意江山永固。可以烧造如此有气魄、纹饰精美的瓷器,反映出当下辽阳窑工高超的制瓷工夫。

谈及明永乐时的青花瓷器,最受人称道者可谓青花缠枝莲纹压手杯,它是到现在截至所见传世和出土永乐龙泉窑青花瓷器中独一署有年款的器械,并且能与北周的文献记载相互印证。明末谷泰撰《博物要览》记载:若自个儿永乐年造压手杯,坦口折腰,砂足滑底,大旨画有双狮滚球,球内甲骨文大明永乐年制六字或四字,细若粒米,此为上品。鸳鸯心者次之,花心者又其次也。杯外青花深翠,式样精妙,传世可久,价亦甚高。

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明永乐、宣德时代瓷器上的海水纹平日常有起伏相叠的波浪及涌起的波浪,其装饰性比南齐大大升高。

青花海水纹香炉,明永乐,高55.5cm,口径37.3cm,足距38cm

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青花缠枝莲纹花浇

炉阔口,短颈,鼓腹,下承以三象腿形足,肩膀置两朝天耳。内施白釉。外壁通体绘海水江崖纹。

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高14.7cm,口径8cm,足径4cm。花浇直口,直颈,溜肩,硕腹,足内凹,一侧以螭龙为柄,柄两端各有二头,一衔于外口,一作柄尾。通体绘青花纹饰,口部边沿绘缠枝莲纹,颈部绘海水江崖及花瓣纹各七日,腹部主旨纹饰为缠枝莲纹,近足处绘变形如意头纹15日。此花浇青花光彩浓艳,有葡萄紫结晶斑。其形状风格系仿西亚黄铜壶装备。

此器与甘肃省博藏大明永乐年制款铜炉器形相同。其形体硕大,青花光芒浓艳,晕散鲜明,凝结的黑斑密布于纹饰中。纹饰深意江山永固。能够烧造如此有气魄、纹饰精美的瓷器,反映出立时七台河窑工高超的制瓷本事。

青花折枝瑞果纹双陆瓶 明永乐

青花加金彩缠枝金花菜花纹碗

明永乐、宣德时代瓷器上的海水纹平常常有起伏相叠的波浪及涌起的波浪,其装饰性比后晋大大提升。

通高35.5cm,口径6.5cm,足径14cm

明永乐,高6.4cm,口径14.9cm,足径5.4cm。碗撇口,深弧腹,圈足。内口沿下绘青花菱形锦纹,内壁用金彩描绘缠枝花纹,内底绘青花荷莲纹。碗外壁青花装饰,近口沿处绘曲线纹,腹部绘缠枝苜蓿花纹。圈足内施白釉。无款识。

青花灵芝纹碗,高5.5cm,口径11cm,足径4.5cm

瓶小口卷唇,短颈,丰肩,敛腹。瓶盖上有宝珠钮。通体青花纹饰,肩饰仰覆如意云头纹,如意头内饰折枝花纹,腹饰折枝果纹,近足处饰变形上仰莲瓣纹和忍冬纹。盖面饰下垂蕉叶纹,盖壁饰花叶纹。在炎黄天球瓶从明朝直到18世纪都很盛行。直径瓶短颈小口,形体修长,颇似栏杆。酒瓶用来勾兑,但广大较早时期的多管瓶都满含叁个截头圆锥体形状的盖,那注脚多管瓶原是装盛液体的器皿,而后来其首要用场则是当作装饰和安排用器,它的实用功效反而退居其次了。此器纹饰精美,构造疏朗,体现出永乐瓷器隽永的风格。

此碗无论造型依旧纹饰均系永乐定窑创始,金彩与青花搭配装饰切磋钻探。此件不署款,但在日常的传世或出土物中见有在外底以青花料画雪花片状花押款者。

碗撇口,圈足,无款。碗心双圈内饰折枝山椿纹,口沿内侧以青花晕染一圈,外壁饰缠枝灵芝纹,外口沿及圈足外饰青花线纹。

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青花竹石板焦纹双鱼瓶

此碗胎质洁净,造型简练,青花发色浓烈鲜艳,并有樱木色结晶斑,为顶尖的苏麻离青料之品格。纹饰疏朗明快,文雅宜人,含有吉祥暗意。

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明永乐,高41cm,底径12.2cm。瓶小口,带盖,盖上有宝珠形纽,圆肩,肩下渐收,平底。盖纽及盖面主题饰莲瓣纹,盖之立壁上绘折枝花卉。梅瓶肩饰正反连贯的如意云纹,如意云纹内绘折枝花卉。腹部核心纹饰绘竹石大芭蕉头,衬以坡地、花草,犹如园中等景。足部绘莲瓣纹及卷枝纹各14日,莲瓣内绘各样折枝花卉。此柳叶瓶造型秀美,青花光后浓艳而有变化,使画面具备档期的顺序感,为永乐青花瓷器中的佳品。

青花竹石芭苴纹净瓶,明永乐,高41cm,底径12.2cm

青花缠枝莲纹压手杯 明永乐

青花花卉纹八方烛台

瓶小口,带盖,盖上有宝珠形纽,圆肩,肩下渐收,平底。盖纽及盖面中心饰莲瓣纹,盖之立壁上绘折枝花卉。瓜棱瓶肩饰正面与反面连贯的如意云纹,如意云纹内绘折枝花卉。腹部宗旨纹饰绘竹石板蕉,衬以坡地、花草,犹如园中等景。足部绘莲瓣纹及卷枝纹各二十七日,莲瓣内绘种种折枝花卉。

高5.4cm,口径9.1cm,足径3.9cm

明永乐,高38.5cm,口径9.0cm,足径23.5cm。烛台为八格局,分为上、中、下三层,上层为烛插,下层为台座,两个均为束腰八方形,中层为连柱,形状如酒盅倒扣。通体青花装饰。烛插由上到下分别描绘蕉叶纹、回纹、变形莲瓣纹。连柱饰有锦纹及缠枝花纹。台座面饰海水纹和莲瓣纹各17日,外壁八面绘八组各类缠枝花卉。足内施白釉。底心无釉。

此天球瓶造型秀美,青花光后浓艳而有变化,使画面具有档案的次序感,为永乐青花瓷器中的佳品。

清宫旧藏

此八角烛台仿自阿拉伯铜器,布局复杂,装饰华美。绘制纹样使用的青料为进口钴料,即所谓的“苏泥勃青”,青花光彩浓艳,有晕散感。

青花花卉纹执壶,高38.8cm,口径7.4cm,足径11.5cm

这种撇口深腹小碗之所以被誉为“压手杯”是因其大小合适,且口沿处胎体较薄,顺口沿而下胎骨渐厚,执之手中,稍稍外撇的口沿与张开的虎口相相符,且杯的侧重点前移,放置安妥,故名压手杯。谈及明永乐时的青花瓷器,最受人称道者可谓青花缠枝莲纹压手杯,它是到现在所见传世和出土永乐钧窑青花瓷器中独一署有年款的器械,何况能与金朝的文献记载相互验证。明末谷泰撰《博物要览》记载:“若我永乐年造压手杯,坦口折腰,砂足滑底,核心画有双狮滚球,球内宋体‘大明永乐年制’六字或四字,细若粒米,此为上品。鸳鸯心者次之,花心者又其次也。杯外青花深翠,式样精妙,传世可久,价亦甚高。”

烛台现身的野史很早,远在三国、两晋时期,随着制瓷工艺的提升,瓷烛台随之应时而生,如三国时的羊形烛台、两晋时的骑兽人烛台等。南北朝时盛行水金芙蓉状烛台。隋、唐时的烛台底座刻划精美的花纹。到了东汉流行八方烛台,烛台上有个别置蜡烛形插柱,造型赏心悦目大方,具备异常高的办法赏鉴价值。

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