吕斯百的一生与20世纪中国美术共沉浮,追聘老一

日期:2019-10-06编辑作者:美术资讯

吕斯百大型艺术展在炎黄艺术馆开幕

吕斯百大型艺术展在炎黄艺术馆开幕

2012年10月19日,“20世纪中国民族油画开拓者系列——吕斯百大型艺术展”在炎黄艺术馆开幕。 “20世纪中国民族油画开拓者系列”是炎黄艺术馆最新研究的展览系列,本展则是该系列展览中的首个展览。展出由南京师范大学美术馆和中国美术馆提供的油画作品73件。这些作品贯穿吕斯百一生的艺术创作,与同时展出的吕斯百年表、吕斯百图片等文献资料一起,较为完整的呈现了吕斯百的艺术人生。同时,为了更加深入的挖掘和讨论吕斯百对于中国民族油画的开拓之路,艺术馆还召开“20世纪中国民族油画开拓者——吕斯百及其时代”专题研讨会,对吕斯百艺术成果进行学术梳理。

吕斯百是20世纪中国美术史上十分重要却略被忽视的人物。在20世纪最为动荡的年代里,他敏感的直接触及中国油画的现代发展问题,推动和发展徐悲鸿写实油画体系,成为中国民族油画开拓者的代表,是中国油画民族化的先行者。

吕斯百生于清末旧式知识分子家庭,从小家境清寒却喜欢美术。1928年因得到徐悲鸿赏识,而被推荐公费赴法国留学,先后在里昂国立艺术学校、巴黎国立高等美术学校、德魏姆波兹画室学习。1931年进巴黎朱里安油画研究院深造,师从法国新古典主义画家劳朗斯(J.P.Laurens),其作品《野味》入选巴黎春季沙龙,并在里昂春季沙龙中获奖。1934年赴意大利、比利时、英国、德国考察参观。同年毕业回国,任南京国立中央大学艺术系教授、系主任。1949年建国后,他历任兰州西北师范学院艺术系、南京师范学院美术系教授兼系主任。曾担任中国美术家协会理事,中国美术家协会江苏分会副主席,第四届全国政协委员,九三学社中央委员,江苏省文联常委。1973年,吕斯百在文革中受迫害含冤逝世。

吕斯百的一生,始终致力于中国民族油画事业的发展上。作为一名油画大师,他引中润西,其内敛、朴素而充满诗意的个人性格,为油画注入了东方式文质彬彬的“君子之风”,优雅从容的画笔为人们带来一曲曲安抚心灵的田园牧歌;同时,吕斯百还是一位杰出的艺术教育家。他民国时代主持当时全国艺术教育的中心—中央大学艺术系十四年,建国之后支援西北艺术教育建立西北师范艺术系七年,重返江南后建设南京师范学院美术系九年,在不同的时代和社会环境下,不断培育着中国绘画领域的接班人,使他们成为中国绘画事业发展的基石。

吕斯百的艺术成就,在人生的不同阶段都受到了艺术领域的高度评价。早年留学法国时期,徐悲鸿曾赞叹:“吕斯百君之静物,乃在巴黎春季沙龙出过风头,简雅已极,虽夏尔丹何以加焉?”面对其民国时期的艺术创作,著名美学家宗白华曾做出评价:“我们看斯百的每一张画,无论静物、画像、山水、都笼罩着一层恬静幽远而又和悦近人的意味,能令人同它们发生灵魂上的接触,得到灵魂上的安慰。”而吕斯百在建国前后的油画教育工作,不仅培养出一批油画大师,也使得他的学生对其艺术有着很深的理解。

著名油画家冯法祀便曾感叹:“吕先生的油画创作,作风雄健、厚实、典雅,有着很深的造诣,他的画没有华丽的辞藻,不尚纤巧繁琐的描画,他是真正地将法国画派的真传奥秘学到手的人,不论是设色和用笔,都能体现出所谓的油画味道。……他的画重体积感与重量感,没有耀眼的光彩,也没有夺目的笔触,像老农锄禾,一步一个脚印,加上画中特有的静谧和深沉浑厚的情调,美术界誉之为田园画家,是非常恰当的。”

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(朱其是中国国家画院美术院研究员、知名艺术评论家)

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云南虽地处西南边疆,但在中国美术史上涌现出几位画坛大家。近代以来,像留学法国15年的雕塑艺术大师廖新学先生,在二十世纪美术史上其艺术成就之高,令人敬仰。由于晚年远居西南边疆又过早去世,廖新学后来的影响力远不及前两位。二十世纪40年代末留学法国的女画家刘自鸣是吴冠中的同学,其静物油画写生的水准可以比肩吴冠中,但遗憾的是她的名声一直不出云南。新中国成立后,一批优秀的云南画家成就斐然,刘华轩,(1898-1986)的花鸟画,将西画造型法融入中国花鸟画中的表现方式,形成了兼工带写、清逸明丽的艺术风格;江一波(1908-1985),随二野四兵团解放云南,是最早描绘和表现西双版纳热带风光和风物的中国画家之一,他的云南花鸟题材写生,开创了云南花鸟画表现风格;黄继龄(1913-1991)以金石书法入画,在笔墨的把握和中国画的艺术表现手法上达到了很高的程度;张苇研(1913-2000)山水花鸟皆擅,他的中国画有着独特的装饰性效果和别具一格的形式美感。五位前辈在20世纪下半叶中国画坛均成就卓着。

  来源:由吕斯百家属友情提供。

1935年在巴黎的这波年轻人后来都成了推动中国新美术发展的主力。前排左起为曾竹韶(人民英雄纪念碑设计师之一、中央美术学院教授)廖新学(昆明师范学院教授兼艺术系主任,云南现代美术教育事业的奠基人)二排中为吕斯百(南京中央大学教授、艺术系主任)三排左起为滑田友(中央美术学院教授兼雕塑系主任),常书鸿陈士文;四排中为王临乙(中央美术学院雕塑系教授)。

  64.5×66cm

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令人高兴的是,进入新时代,云南的宣传文化部门高度重视文化传承,尊崇文化先贤。此次云南五位着名美术大家作品展的开幕式上,云南省文化和旅游厅和云南省文联宣布将新设的年度性云南美术新人奖,命名为“廖新学美术奖”。5月8日下午近五十位云南文化界前往滇池畔的西山森林公园,为廖新学先生扫墓。中国美术家协会、云南省文化和旅游厅、云南省文联、云南省美术家协会、云南美术馆、云南画院分别向廖新学墓敬献花篮。昆明爱乐乐团的“四重奏乐队”的四国音乐家,演奏了廖新学生前喜爱的歌曲“有一朵美丽的茉莉花”,向这位人民的艺术家致敬。

  105×31cm

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吕斯百的一生与20世纪中国美术共沉浮。早年因徐悲鸿推荐,毕业于里昂国立艺术学校、巴黎国立高等美术学校。回国后任南京中央大学艺术系教授、系主任。新中国成立后,历任兰州西北师范学院艺术系、南京师范学院美术系教授兼系主任。1973年逝世。在20世纪最为动荡的年代里,他直接触及中国艺术的现状,推动和发展徐悲鸿写实油画体系,成为中国油画民族化的先行者。民国时代, 吕斯百主持中央大学艺术系十四年,新中国成立之后支援西北艺术教育建立西北师范艺术系七年,重返江南后建设南京师范学院美术系九年,在不同的时代和社会环境下,他一直在融会中西文化、寻求传统与革新的平衡与突破,是上个世纪美术事业前行的推动者。

《英雄图》 张苇研(1913-2000)

纸本立轴 1943年作

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信札部分中有吴作人、徐悲鸿、傅抱石、谢稚柳等人手迹50余通,大多系艺术家们与吕斯百及其夫人马光璇交谊往来之笔痕墨迹。徐悲鸿致信涉笔其对美术课程的大胆设想,及其在广西避难时期的遭遇。傅抱石致信,洋洋洒洒,论述清末以降之国画情形、书风丕变。吴作人致信多达二十余通,跨越抗战西行写生时期及新中国时期的广阔时空维度。如此等等,除了书法艺术价值外,无不紧扣时局,透露出民国史及美术教育史的大量信息。

新中国成立后,廖新学先后担任云南省文联副主席、云南省美协筹委会主任、云南省人民政府教育委员、省人大代表和昆明市人民政府委员。从1951年起他开始担任昆明师范学院教授,1953年主持创建了昆明师范学院艺术科,勤勤恳恳地为云南培养出了第一代艺术专业的大学生,这些艺术人才后来都成为云南文化界的中坚力量,遗惠至今。廖先生也被公认为云南新美术的开拓者和美术教育事业的奠基人。由于他辉煌的艺术成就和高尚质朴的人品,使他在云南知识界享有崇高的声誉,成为新中国成立后云南第一批加入中国共产党的高级知识分子。

 纸本镜心

廖新学是二十世纪中叶中国赴欧洲留学在雕塑领域成就最为卓着的艺术家,但长期以来他一直在国内美术史学界和评论界的视线之外,直至2008年廖新学逝世50周年之际,在姚钟华、马文斗、张永康、吕卫国等几位云南文化界有识之士的推动下,将数千件国画、油画、素描和雕塑及大量的文献资料开始由云南省博物馆进行整理和修缮,并由云南美术出版社出版《廖新学作品集》。遗憾的是,由于法国的文化政策以及当时云南艺术部门对名家遗产保护意识还不够强,使得留在法国廖新学旧居的一批重要获奖作品和大批杰作未能回归故乡。

图片资料

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