中央工艺美术学院院长,在张仃那三十余幅漫画

日期:2020-02-11编辑作者:书法资讯

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  张仃往事

  上期回放:

书画家张仃篆书作品欣赏;书法作品图片14幅。

  一生纠结在政治与个性之间的张仃,在办完离休手续那天,回到家,在地上打了一个滚,他觉得自己终于自由了,可以画画了

  由于张仃和他的两个同学的姓氏按照国际音标,其发音的头一个字母都是C,于是他们就称自己小小的组织为三C战地宣传队。

张仃,号它山,辽宁黑山人;曾担任中国文联委员,中国美术家协会常务理事、全国壁画工作委员会主任委员,中国工艺美术家协会副理事长,黄宾虹研究会会长,中央工艺美术学院院长。

  张仃(1917~2010)

  但是对于1934年夏天遭到逮捕的张仃来说,共产党还是一个神秘的字眼儿。他对共产党所知不多,甚至连共产党的德国老祖宗马克思的大名都似乎没有听说过。北平美专有一位从法国回来的教授,看到张仃充满左倾意识的漫画时问:你是马克思的信徒吧?张仃觉得很诧异,但还是满不在乎地说:什么马克思,马蒂斯吧?的确,前三C战地宣传队小战士张仃画漫画针砭时弊,其实仅仅出自一个有良心、有血性的中国人,在危机关头对祖国和人民的质朴感情,并无党派政治的背景。只不过张仃的质朴感情,与共产党的宗旨有些不谋而合罢了。

  当代画家。1917年5月生于辽宁北镇。

  漫画的性质,与张仃的质朴情感倒也很自然地有了交叉点和契合点。这也是不谋而合的事实。张仃从小就酷爱卡通画。王鲁湘先生曾在著作中写道,张仃从小就对东北故乡用于超度亡灵、画有十八层地狱和十殿阎罗的水陆画着迷实际上,张仃的许多漫画在技法上就受到过水墨画的影响。王鲁湘记载过童年张仃的一件趣事张仃有一个舅舅,是算命先生。此人为了招揽顾客,也为了打败同行中的竞争者,别出心裁地喂了一只鸟,专门给前来算命之人叼签。除此花招之外,他还想给自己的摊位弄点醒目的设计,以便更彻底地打垮那些较为有力的竞争者。此人于是找到张仃。张仃虽小,画画在镇上已颇有名气。于是张仃参照大人从城里带回的包点心的旧画报纸上的卡通漫画,设计了十二生肖,全用拟人法,兽头人身。比如子鼠,就画了一个打洋伞穿裙子的鼠小姐。十二生肖图往舅舅的算命摊儿上一挂,果然轰动,生意于是看好。(王鲁湘:《大山之子画家张仃》,河北教育出版社,2000年,第8页)这是对漫画功能的一次极好的实验。所以,当张仃试图用美术来唤醒国人时,选择漫画作武器,应该说是顺理成章的事情。

  1932年考入北平美术专科学校国画系,研习中国画之余兼作漫画。

  张仃当时最崇拜的人物是鲁迅这一点在今天依旧没有改变,老年张仃放在案头,几乎已被翻烂的著作,就是那套旧版的《鲁迅全集》。他也读了许多其他作家的作品,倒头来都觉得不及鲁迅。鲁迅对漫画有过相当精辟的陈述:漫画的第一件要紧事是诚实,要确切的显示了事件或人物的姿态,也就是精神。漫画在除了夸张之外,还必须真实,鲁迅接着说,正因为真实,所以也有力。(《且介亭杂文二集漫谈漫画》)鲁迅所理解到的漫画的精髓,在张仃那三十余幅漫画中,已经得到了体现。早在被捕入狱之前,张仃就画了一幅高度夸张又不失真实的漫画《焚书坑儒》。画这幅画的背景是国民党当局在上海龙华枪杀了柔石等左联五君子,以及丁玲的遭逮捕、鲁迅的遭通缉。据王鲁湘介绍,《焚书坑儒》的处理方式很有创意:张仃采用了中国传统的水墨画形式,在填得很满的画面中,把蒋介石画成阎王,并且高高在上,此人座下的几个小鬼,却被张仃处理成拿着牌子追赶鲁迅的丑类,而丁玲则被关在近旁的一个笼子里,望着外边的自由空气和魑魅世界愁肠百结。这幅漫画在张仃的创作谱系中并非十分重要,但它却很好地传达了张仃漫画的主要特征:凝重、真实、锋芒毕露、画面填得很满而又略显古拙;当然,一般漫画画面中应该包含的幽默感,却是没有或很少有的。

  1949年初,负责开国大典和政协会议的美术设计工作,领导设计了国徵和新中国第一批纪念邮票。1979年主持北京国际机场壁画群的总体设计并创作大型重彩壁画《哪吒闹海》。

  张仃被捕后被判刑三年有半。因为不满18岁,有关方面念其幼小无知,也因为各类监狱早已人满为患,实在没有张仃的位置,只好将张仃送往苏州的反省院了事。张仃调皮、聪明、个子又小,再加上他年龄尚幼,正处在发育中,怎么看都是个孩子。苏州反省院中的张仃,是一个瘦小、白净、满脸稚气的孩子。张仃的如许形象,很快就使看守们放松了警惕,张仃甚至跟看守成了朋友。这使得张仃即使在反省院也未曾放下过画笔。当1935年他被保释出反省院时,居然大摇大摆、堂而皇之地带出了创作于监狱的三四十幅漫画作品。

  50年代初倡导水墨写生,曾与李可染、罗铭联合举办水墨写生画展,影响甚大。后多以焦墨作山水。

  下期预告:

  本刊记者/杨时

  张仃马不停蹄地为《扶轮日报》和《中国日报》画时事漫画。就在这个时候,他认识了陈布文小姐。陈布文写得一手好杂文,与张仃一样激进、年轻而才华横溢。他们在玄武湖附近租了一间小屋,开始共同生活。

  北京西郊九龙山林场的门口张贴着一块张仃居所的指示牌。自从2月21日张仃病逝的消息传出后,这个别墅区的安宁就被川流不息的人群打乱了。从政府官员到艺术界名流,以及众多学生晚辈,都前往张仃居所吊唁。

  在张仃生前的画室内,他的夫人灰娃布置了一间简朴的灵堂。一切按照张仃的遗愿安排,不开追悼会,没有遗体告别仪式,但门外仍摆满花篮和挽联。年过耄耋的灰娃不停地与前来吊唁的宾客寒暄,

  终年94岁的张仃波折的一生,其在延安时期的往事、建国后设计国徽的经历和他开创的焦墨国画的成就在人们缅怀中被不断提及。

  延安时期,由漫画转向设计

  张仃最早是我的艺术导师。年过八旬的灰娃坐在二楼的卧室中对《中国新闻周刊》记者回忆。她身后是张仃晚年养病的小床,如今仍铺着整洁的床单。

  那是1938年,22岁的张仃奔赴延安。一年前,抗战爆发,张仃加入漫画宣传队,参加抗敌漫画展览会,用绘画表达个人抗日立场。早在17岁时张仃就因创办进步刊物被国民党列为政治犯。到达延安后,因在政治上不了解张仃,延安对他并不热情,后经毛泽东特批,张仃才进入鲁艺美术系,成为当时最年轻的教员。那时,比张仃小十岁的灰娃也被姐姐带往延安,进入儿童艺术学园学习。当时张仃虽然年轻,但已经是挺有名的画家。他先教我们的老师,老师再教我们。灰娃回忆说。

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