在行行书文章的写作中,韩宁宁的书法游走于钟

日期:2020-02-11编辑作者:书法资讯

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女书家韩宁宁书法作品欣赏

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韩宁宁在澳门濠江中学授课

韩宁宁1960年生,自18岁起开始练习书法和篆刻,师从赵家熹、韩绍玉先生。现为中国包装联合会文化艺术委员会副秘书长、中国书法家协会会员、北京市书法家协会会员、老子书画院院士。

前言:

在我国数千年的书法史上,书法家可谓数不胜数,宛若群星灿烂。而在历代众多书法家中,女书法家也占有一席之地。如东汉蔡邕之女蔡文姬,就是我国有最早记录的女书法家。她博学多才,通音律、工书法。女书法家中最著名的倒要数东晋卫夫人,她以书法蒙学《笔阵图》传名于世。一代女皇武则天在书法史上同样占有一席之地。宋代有朱淑真、李清照同为书坛高手;元代赵孟俯之妻管夫人工书善画,明代董其昌对其评价极高,认为“管夫人书牍楷行与欧波公殆 不同辨日异,卫夫人后无俦”。号称“广平内史”的姜淑斋是清代著名女书法家。她们的书法,楷书清丽幽闲、姿态自然;行书轻松洒脱、飘逸超迈。历代不少女书法家不但精通书法,还撰写书论,并对文学也颇有研究,为后人留下了一笔可贵的精神财富。 历史上众多女书法家有如此艺术成就,当代中国书坛能否找出“舞文弄墨”的女中豪杰?我想答案应该是肯定的。毕竟,源远流长中华民族历史文化,孕育了不少文人志士,其中不乏艺坛“女中豪杰”。韩宁宁书家,就是一位在我国书坛为数不多的楷书高手。 人们对韩宁宁的认识,或许在日常专业报刊上看到她那既活泼,又沉稳、多姿的楷书作品。她现为中国书法家协会会员、北京市书法家协会员、北京市书法家篆刻协会会员,北京书画艺术研究会理事、中国篆刻家协会理事、中国艺术研究会常务理事、中国老子书画院院士。 追溯韩宁宁的书法成就,应该翻开她那18岁的那一页。韩宁宁说,自己多年来得益于对“二王”、赵孟頫、颜真卿等历代名家和当代著名书法家韩绍玉先生亲自指导,对名家名贴的一笔一墨、一撇一捺,倾注了大量的心血进行临摹研究。取王羲之的意韵,取赵孟頫的圆润、得颜真卿的厚重和韩绍玉的神韵,一些笔划取之于大自然之意趣,一些字则源于芭蕾舞演员那双修长的腿。 楷书在唐朝最为盛名,其显著特征是点画精致,结体布白匀称,章法和谐统一,强调的是一种规范,一种秩序。唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权虽同为楷书,但又有不同特点。欧阳询的笔力险峻,结构独异;柳公权的体势劲媚,清健遒劲,结体严谨;赵孟頫的圆润清秀,端正严谨;颜真卿的则结体宽博、气势恢宏,骨力遒劲。韩宁宁的书法游走于楷书与行书之间,她的行楷在吸收“大家”的基础上,逐渐有了自己行笔沉着稳健、点画清劲遒媚、结体茂密而爽健,沉稳古朴中蕴方润整齐独特的艺术特色。无论是大幅佳构,还是尺幅扇面,整体上看,视角上给人稳定、纯粹、含蓄、潇洒纵横中藏端庄遒劲的感觉,突出其内涵的重构,并形成工致平稳的美感。单个字看,每个字又显得笔墨干净,笔笔到位,骨中藏肉圆润而饱满,方正端庄而不显单薄,大有师古而不泥古。她所书写的“般若波罗蜜多心经”长卷,杜甫的“好雨知时节”等扇面,都可以看出其独特的书法个性,每一个字不但显示出其外柔内刚、沉厚安详之韵味。在韩宁宁的作品中,比较值得珍藏的是《道德经》字帖版,每字10公分,共890页,共8本,未见报;《道德经》作品集81章,81幅,均为四尺中堂;北京某法院应邀创作的作品《前赤壁赋》4.5米1.8米。 韩宁宁认为,书法是一门高级艺术,其节奏感、力量感和立体感是中国书法线条追求的最高境界,是古今书法家孜孜以求的终极目标。同时,书法创作还要注重意境,因为它有高雅的格调、生动的形象。且它的表现手段却受到严格的限制,书法不同于绘画和音乐,没有多余的选择余地。因此,必须坚持走传统的书法道路。正如字如其人,是指书者的性格,书者性格豪放开朗,其作品才会伸展开放。韩宁宁本人就是性格外向爱好艺术之人。 王僧虔说“书之妙道,神采为上”。书法是一种文化,是综合艺术的体现,书法风格的形成是对审美的一种考核,更是中华民族文化的精髓的体现,它承载着中国文化艺术的核心精神,滋润着华夏炎黄子孙的心灵。 韩宁宁书法有如此骨力,还得益于其治印的成果。韩宁宁曾在印痕楼冶印社的工作,每天面对的石头、象牙、牛角要刻200多字。每天200多个字的锻炼,使韩宁宁练就了一手铁线篆,成就了韩宁宁快刀、斩截、大气中规中矩的个人艺术风格,也成就了她的书法笔划的坚实的基础。 王羲之《书论》中曾谈到,“夫书者,玄妙之技也”。“夫书字,贵平正安稳”;“凡书贵乎沉静,会意在笔先,字居其后,未作之始,结思成矣”。楷书的书写,主要突出表现其中锋的力量。中锋如何表现美,其美学准则在于藏与蓄。而笔道力量又与宣纸和与运笔力度有关。好的宣纸和准确的力度,均可以表现书写文字的立体感。韩宁宁的“柳宗元五绝江雪”佳作在宣纸的渗化效果作用下,一个横笔、一个竖笔都可以看到起笔与回锋的沉着利落,每一根线条动作都有其起、止的相互回抱之态势。如其所书“笠”字,其一横的藏头与护展,“万”字的圆转或方折,都透视出和笔法的力度。楷书之难,就在于其折笔的书写,而韩宁宁对楷书折笔的处理又有自己独特的见解。她的每一折笔在停滞转弯瞬间虽然显出遒劲,却又让人看到笔笔存圆润、笔笔有厚度,光洁而不浮滑、润中自然出骨力,大有绵里藏针味道。 书法在历史传承中创新,在创新中不断发展。也只有根植于传统的基础上进行创新,才能迸发出书法艺术的传统魅力。 透过韩宁宁楷书的线条,不但可以看出书家独特的思想感情和审美情趣,而且还可以看到书家其人格美与书法美的完美结合。 笔者有感于韩宁宁楷书艺术成就,特诗赠予她: 结体谨严方为雄, 线条饱满笔毫锋; 墨痕写出胸中意, 绵亘自然神采丰。 责任编辑:本站编辑

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韩宁宁书法艺术特点

韩宁宁女士自18岁起开始练习书法和篆刻,师从赵家熹、韩绍玉先生。 1982年,考入北京印痕楼治印社从事专业刻字工作,从而打下来扎实的篆刻基础。30多年来,她每天黎明即起,勤奋临帖,笔耕不辍,终有收获。她习古人而又不受古人牢笼,集真草隶行技法为己所用,纳古今名人法度听予调谴。飘游于艺海书林,得趣于墨海弄潮。她的作品随内容情感起伏变化,宛如音乐抑扬顿挫的节奏,令人领略到一种行云流水般的愉悦情感。韩宁宁女士的作品笔法纯熟、法度严谨、貌丰骨劲、味厚神藏、超然独出、结字稳妥匀停、通篇布局疏密得当、气息平和端庄,温文尔雅、自成一家,充分显示出了她高超和深厚的书法功底。在行楷书作品的创作中,比较难处理的是相同字体,而宁宁笔下的这些相同的字体,却是面貌各异,风韵天成,或顿或挫,或放或收,或如清风自然爽快,或如泰山稳如盘石,浓妆淡抹总相宜,彰显出书家楷书扎实的过硬功力。她的作品,或楷、或行、或草,行笔自然,将楷、行、草融为一体,风貌潇洒奇倔,刚柔相济,渊源古典,参透出新,极有现代意趣。结体开张,动静合宜,伴随着墨色的变化,使整个篇章有了跳宕而响亮的韵律感。而作者深厚的功力和精湛的美学修养在线面条的熔铸上表现得更有创造性。她的作品虽然墨色反差大,燥润形态幅度较宽,但线条的控摄性很强,浸润和飞燥都把握了形质的绵密,点画中实而外轮廓不至涣散无力,增加了整体感觉上的清朗、温婉。特别是她融合楷书、行书等书体形式,精益求精,分别费时一年多倾情创作的书法鸿篇巨作《道德经》和毛主席诗词,更是展现了她超凡脱俗与神逸俊秀的书学艺术内涵。

韩宁宁书法作品欣赏

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