拓本称《姜氏湖心亭》,姜宸英书

日期:2019-10-06编辑作者:书法资讯

姜宸英书法由米芾、董其昌上追晋人,清逸秀俊,气度娴雅。姜宸英书法妙在以自己性情,融合古人神理。姜宸英书法以行草见长,登第后善写小楷,他三指撮管,悬腕疾书,分行章法,疏密有度。清代书法家杨宾称:“西溟少时学米、董,其书有名。”米,即指米芾。米芾是北宋书法家,他的字有“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”的美誉。董,即指明朝的董其昌。他的字有“丰神独绝,如清风飘拂”的美誉。年轻时的姜宸英就把这两家的书法学得惟妙惟肖。时人,有得到姜宸英书法为幸。

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字西溟,号湛园,又号苇间,浙江慈溪(今浙江慈溪)人。清康熙三十六年(1697年)探花,授编修,年已七十,两年后即卒。初以布衣荐修明史,与朱彝尊、严绳孙称“三布衣”。工书善画。山水笔墨遒劲,气味幽雅。书宗米、董,飘逸俊秀,晚年始宗法晋人,70岁后作小楷颇精,名重一时,以小楷为第一。惟其书拘谨少变化。包世臣称其行书能品上。精鉴赏,家藏兰亭石刻,拓本称《姜氏兰亭》。与笪重光、汪士鋐、何焯并称“康熙四家”,为清初帖学书法的代表人物。 著有《西溟全集》、《湛园题跋》。

帖学书法家姜宸英作品欣赏8幅

一、姜宸英书法作品欣赏

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《小楷洛神赋册》纸本楷书 24.7×28.8cm 北京故宫博物院藏
《柳玭“柳氏叙训”一则》纸本行草书 141.5×64cm 南京博物院藏
《草书语摘立轴》纸本草书 103.3×30.7cm 北京故宫博物院藏
《元遗山论书绝句轴》纸本行书 96.8×61.1cm 上海博物馆藏
《行书五律诗轴》纸本行书 64.5×32.1cm 四川省博物馆藏
拓本称《姜氏湖心亭》,姜宸英书。《临王献之帖》纸本行草书 128×58cm 安徽省博物馆藏

姜宸英(1628-1699)字西溟,号湛园,又号苇间,浙江慈溪(今浙江慈溪)人。初以布衣荐修明史,与朱彝尊、严绳孙称“三布衣”。书宗米、董,飘逸俊秀,晚年始宗法晋人,70岁后作小楷颇精,名重一时,以小楷为第一。惟其书拘谨少变化。包世臣称其行书能品上。精鉴赏,家藏兰亭石刻,拓本称《姜氏兰亭》。与笪重光、汪士鋐、何焯并称“康熙四家”,为清初帖学书法的代表人物。 著有《西溟全集》、《湛园题跋》。

姜宸英《小楷洛神赋》,纸本,纵24.7cm,横28.8cm。北京故宫博物院藏。姜宸英书法作品《小楷洛神赋》录汉曹植《洛神赋》,末款“姜宸英书”。钤“姜宸英印”、“西溟”印,引首钤“畦风阁”印。册后附清末黄易题跋一段。据跋称,此册为清末李鸿裔所藏,并见示于黄易,因题于后。

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姜宸英书法作品《小楷洛神赋》无具体书写时间,但从书风推测,当为姜氏晚年所书。姜宸英作为清初康熙时四大书家之一,晚年尤长于小楷,此册书法风格秀劲,取法于唐代虞、褚、欧诸家,兼融汉魏之意,正如黄易所评“询为楷法正宗,不可多得也。”

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姜宸英书法作品《小楷洛神赋》

姜宸英书法笔势圆劲。姜宸英的书法由米芾、董其昌上追晋人,清逸秀俊,气度娴雅。姜宸英平生喜读书,经史子集无不精研,诗文,书画,鉴赏样样精通。书画名重当时。姜宸英书宗米、董,飘逸俊秀,晚年始宗法晋人,70岁后作小楷颇精,名重一时,以小楷为第一。惟其书拘谨少变化。包世臣称其行书能品上。精鉴赏,家藏兰亭石刻,拓本称《姜氏兰亭》。与笪重光、汪士鋐、何焯并称“康熙四家”,为清初帖学书法的代表人物。

姜宸英擅书法,与笪重光、汪士鋐、何焯并称为“康熙四家”,为清代帖学的代表人物。宗米芾、董其昌,书法以摹古为本,融合各家之长,七十岁后作小楷颇精。山水笔墨遒劲,气味幽雅。楷法虞、褚、欧阳,以小楷为第一。惟其书拘谨少变化。包世臣称其行书能品上。杨宾《大瓢偶笔》评曰:“西溟少时学米(芾)、董(其昌)书有名,至戊辰后,方用第四指学晋人书,丁丑后方用大指,专工小楷,是时年已七十矣。使其少时即知笔法,力学至老,岂非丰劳功后一人哉?”。《频罗庵论书》言:苇间先生每临帖多佳,能以自家性情,合古人神理,不似而似,所以妙也。亦兼精鉴,名重一时。家藏兰亭石刻,至今扬本称姜氏兰亭。

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姜宸英书法作品临《王圣教序》

姜宸英书法,逼近柳公权,也学写多宝塔。姜宸英书写拘谨、少变化。年少时,即知笔法,又以学米芾、董其昌书有名;至康熙二十七年后,才用第四指学晋人书;康熙三十六年后,方听人言,用大拇指,专攻小楷,从此书法风格闳肆雅健。姜宸英书法有北宋人意,入晋人室,长于临摹古人小楷,称重一代。

姜宸英书法妙在以自己性情,融合古人神理。初看好像若不经意,而越看越十分清晰,百看不厌。有将他胸中的书卷浸入人们醒面上所造成的感觉。姜宸英以行草见长,登第后善写小楷,他三指撮管,悬腕疾书,分行章法,疏密有度。登第后落款图记为:丁丑后书。书法效法钟繇、王羲之,达到出神入化的程度,被人视为“神品”。

在《湛园题跋》中,姜宸英论书法:“古人仿书有临有摹,临可自出新意,摹必重规叠矩。然临者或至流荡出;摹者斤斤守法,尚有典型。余於书非敢自谓成家,盖即摹以为学也,传与不传,殊非意中所计。”古人有名有字有号,这样不容易相重,总不至于同名同字又同号的。姜宸英字西溟,号苇间,又号湛园。所以《湛园未定稿》、《苇间诗集》、《西溟文钞》这些书名都是从他的字号里取出来的。不但有好诗,姜宸英还是一个多才多艺的文人。在他的早期,他就已经以书画成名了。

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姜宸英书法作品《书元遗山绝句》轴

古时,读一个人的文章,先看到的是他的字。一笔歪字,如蛛行蟹爬,如果真是文章玑珠,也要减去了三分好感。一笔好字,丰采姿神。若是加上珠玉良文,顿时生出了三分好感,读文章油然成为了一种享受。姜宸英从小开始,就注重书法。清代书法家杨宾称:“西溟少时学米、董,其书有名。”米,即指米芾。米芾是北宋书法家,他的字有“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”的美誉。董,即指明朝的董其昌。他的字有“丰神独绝,如清风飘拂”的美誉。年轻时的姜宸英就把这两家的书法学得惟妙惟肖。时人,有得到姜宸英的字为幸。

到了中年,姜宸英已经将米、董两家书法写的得心应手。想有些创新。书法之中,世人皆尊晋朝的王羲之。王羲之行书《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。姜宸英开始收集那些字体如风飞云行般的行书。商人嗜利,文人嗜书。姜宸英是一介布衣,不知是费了什么办法,花了多少铜钱。弄到了一本珍贵的兰亭石刻拓本,后人称为《姜氏兰亭》。得了这本宝物,姜宸英逐日临摹、把玩、思索。用第4指学王羲之的手法,竟然写出了一手"左右跳宕,奇正相生"的姜氏行书来。此时姜宸英的书法已经名声大噪了。世人有请姜宸英提扇面的,有请姜宸英写堂幅的。这些字画,有流传下来的,如今拍卖行给的价格都已经数万元一幅。有高至8至9万元一幅者。姜老可能没有想到,他流传下来的某幅书画,竟然已经可以值到现今普通劳动者3至4年的收入。

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姜宸英书法作品欣赏4

到了老年,姜宸英则精心于小楷。时年已经70岁,正是他人生的最黄金的时光,高中探花的时候。姜宸英用大指书小楷,他少时即知笔法,力学至老。其书法具有简约有序、宁静内敛的美。他的书法已在国内闻名遐尔,在当时与笪重光、汪士鉴、何焯并称为康熙四大家。

康熙本人喜欢董其昌的书法,董其昌的书法高秀圆润。康熙亲自摹写董书。而姜宸英从小就开始学董书了。其董书的造诣早有成名。以至于姜宸英去北京参加会试的时候。康熙皇帝知道姜宸英书法一绝。曾经关心地问考官:“进呈十卷中有浙人姜宸英乎?”并钦点姜宸英为头甲第三名的探花。

《频罗庵论书》称:“韦间先生每临帖多佳,能以自家性情,合古人神理,不似而似,所以妙也。”韦间,即苇间,前面交待苇间是姜宸英的号。书法界名人评论姜宸英的很多,涉及他的名、字、号,吴锡麒称姜宸英书法“秀挺之中,弥具古趣”;清朝书法评论家吴德旋在《初月楼论书随笔》中称“本朝书家,姜湛园最为娟秀”;近代王潜刚《清人书评》中亦曰“西溟书能以清健胜”。此湛园、西溟、苇间,都是指姜宸英。可见姜宸英在书法界中的熟知度和他的书法实力。

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姜宸英书法作品欣赏5

姜宸英有名的书画有《玉润贴》,现收藏于北京故宫博物院。其书“官奴小女玉润病来十余日了……”字里行间,如清风飘拂,微云卷舒,颇得天然之趣。其后面“上负道德,下愧先生,夫复何言。”其中一个愧的鬼字写出的是没有头的,是无头鬼,这是姜宸英的特色手法。可谓是圆润迥异,又感觉温润闲雅、秀研飘逸。姜宸英尚有“姜宸英行书诗轴”、“姜宸英小楷书镜心”、“元遗山绝句轴”等被故宫博物院收藏。据传:宁波天一阁收藏有姜宸英书法的《六行轩姜帖》30块。睹其貌者甚少,赞其“书法从容不迫,沉稳萧散,功底深厚”云云。姜宸英行草多以露锋起笔,右下角多有一重笔或顿笔。起笔之法,无非藏锋与露锋两种。自古以来,人们多推重藏锋,以其可内敛锋芒,积蓄元气,而对露锋鄙薄再三。姜宸英敢于露锋入笔,正是其用笔不与古人同处,也正是其出秀的又一个重要因素。之所以其行笔虽露而不浮、不滑、不薄、不寒俭尖刻,在于他在行笔中及时内敛锋毫,减慢速度,蓄住了气势,又在一字的右下角施以重笔或顿笔作以调和。这样,他用笔的独特之处就呈现出来了。古代书家中,明末的张瑞图也喜用露锋入纸,他往往是在一个字的前半部分用笔迅疾,后半部分而用笔滞缓,或者说在一个字的收束部分蓄足力和势,在下一个字的前半部分一泻无余,因此他的结字和姜宸英的结字同样具有左放右敛和上放下敛的特点。从这个角度来说,姜宸英和张瑞图都是精研笔法的“专家”,这种大胆地制造矛盾、又巧妙地调和矛盾的手法,产生了节奏和韵律,丰富了审美内涵。

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姜宸英书法作品欣赏6

姜宸英书法在用笔上也有其独到之处。清杨宾《大瓢偶笔》云:“姜西溟少时学米、董有名,然至戊辰后,方用第四指,悬腕学晋人书。丁丑后,方听余言用大拇指,专工小楷。是时年已七十余矣。使其少时即知笔法,力学至老,岂非丰考功之后一人哉!”姜宸英学书也十分用功,其《湛园书论》中云:“古人仿书有临有摹。临可自出新意,故其流传与自运无别。摹必重规叠矩,虽得形似,已落旧本一层矣。然临者或至流荡杂出,摹者斤斤守法尚有典型。予于书非敢自谓成家,盖即摹以为学也。传与不传,殊非计也。”由此可见其用功之勤。姜宸英还十分博学,诗文、书画、鉴赏无不精通。天分、博学、苦练,萃三者于一身,姜宸英的书法能够迥然出群,自在情理之中了。

梁同书曾说:“本朝书以苇间先生为第一,先生书又以小楷为第一。” 笔者认为,最能代表姜宸英书法风格和水平的,当属他的行书。他的行书,虽取法于二王米董,但是形成了自家面目,清新拔俗,孤高独标。行书中,小字又胜于大字,大抵从帖派入手之作,重细节、规矩而轻气势、构架,以小字笔法作大字,终不免力单势薄,笔法的内涵也不够丰富。姜宸英的楷书,端庄一些,脱不去阁帖习气;放浪一些,又不免显得轻佻粗率;与钟繇、王献之、王宠相比,缺乏大家气象,终觉不能自立门户。近代王潜刚在《清人书评》中曰:“至梁山舟言‘本朝书以苇间先生为第一,先生书又以小楷为第一’,此语殊不足凭。盖苇间下笔清拔,临摹晋唐力求雅驯。山舟在人情米、董之时,见其书自不觉失声赞叹耳。”王潜刚之说的是。

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