www.788.com(亦自常山涂去),颜真卿书法欣赏【祭

日期:2019-12-13编辑作者:书法资讯

颜太保书法赏识【祭侄文稿】细节

  《跋》 明文壁 元章独称《座位帖》,盖尝屡见,而《祭侄》则闻而未睹,今《宝章录》可考,宜其并称《座位》而不如此也。世论颜书惟取其楷法遒劲,而米氏独称其小篆,为劇致。山谷亦云,奇伟秀拔,奄有魏晋南宋以来风骚气骨,回视欧、虞、禇、薛辈,皆为法律所窘,岂如鲁公萧然出于绳墨之外而卒与之合哉。盖亦取其燕体之妙也。况此二帖皆一时藁草,未尝用意,故活泼天真出于经常畦径之外。米氏所谓忠义愤发,顿挫鬱屈,意不在字者也。

        三、渴涩生动的墨法。此稿渴笔超多,且墨色浓郁而干燥。那与颜清臣书写时所利用的工具(短而秃的硬毫或兼毫笔、浓墨、麻纸卡塔尔(英语:State of Qatar)有关。那风流洒脱墨法的方法功力与颜清臣那时候撕心裂肺的悲愤情感刚巧达到了冲天的和谐生龙活虎致。而此帖真迹中,所有的渴笔和牵带的地点都四处可以预知,能令人收看行笔的进程和笔锋调换之妙,对于学习行石籀文有极大的补益。

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  《跋》 清王顼龄  鲁公忠义光日月。书法冠唐贤。片纸只字,是为传世之宝。况祭侄文尤为忠愤所激起。至性所鬱结,豈止笔精黑妙,能够振铄千古者乎。

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更多颜应方书法赏识

问题:《祭侄文稿》全称《祭侄季明文稿》,为中华书法史上三大宋体书法帖之生机勃勃,号称“天下第二石籀文”,系中国十大传世名帖之生龙活虎。n颜鲁公的《祭侄文稿》幸亏哪?n维乾元元年。岁次乙亥。八月。乙酉朔。19日己未。第十一(从父涂去)。叔银青光禄(脱大字)夫使持节蒲州诸军事。蒲州尚书。上轻车抚军。丹阳县立国侯真卿。以清酌庶羞。祭於亡姪赠赞善大夫季明之灵曰。惟尔挺生。夙标幼德。宗庙瑚璉。阶庭兰玉。(方凭积善涂去)。每慰人心。方期戩穀。何图逆贼开衅。称兵犯顺。尔父诚挚。(□制涂去改被胁再涂去)。常山作郡。余时受命。亦在战地。仁兄爱作者。(恐涂去)。俾尔流言。尔既归止。爰开土门。土门既开。凶威大蹙。(贼臣拥眾不救涂去)。贼臣不(拥涂去)救。孤城围逼。父(擒涂去)。陷子死。巢倾卵覆。天不悔祸。何人為苛虐对待。念尔遘残。百身何赎。死翘翘。吾承天泽。移牧河关。(河东近涂去)。泉明(尔之涂去)比者。再陷常山。(提涂去)。携尔首櫬。及兹同还。(亦自常山涂去)。抚念摧切。震悼心顏。方俟远日。(涂去二字不辨)。卜(再涂去一字不可辨)。尔幽宅。(抚涂去)。魂而有知。无嗟久客。死翘翘尚饗。 u003Eu003Eu003Eu003Eu003Eu003Eu003Eu003Eu003Eu003E《祭侄季明文稿》释义

        这件作品原不是作为书法文章来写的,由于心境非常悲痛,心境已难以平静,错桀之处加多,时有涂抹,但正因为这么,此幅字写得肃穆峻涩而又神采飞动,笔势圆润雄奇,姿态横生,纯以神写,得自然之妙。通篇波澜壮阔,时而沉郁伤心,痛哭流涕;时而低回掩抑,痛彻心肝,可以称作动人心弦的悲愤之作。南齐张敬晏题跋云:“感觉告不及书简,书简不比起草。盖以告是官作,虽楷端,终为绳约;书简出于一时之意兴,则颇能放纵矣;而起草又由于无心,是其魔掌两忘,真妙见于此也。”

    渴涩生动的墨法。那生机勃勃墨法的措施功力与颜平原那时候撕心裂肺的伤心理感正好达到了可观的和睦意气风发致。此稿渴笔比较多,且墨色浓烈而干燥。这与颜文忠书写时所使用的工具(短而秃的硬毫或兼毫笔、浓墨、麻纸卡塔尔(قطر‎有关。而此帖真迹中,全体的渴笔和牵带的地点都四处可以见到,能令人寻访行笔的历程和笔锋转变之妙,对于学习石籀文有不小的裨益,颜太保书法赏识

《祭侄文稿》全称《祭侄季明文稿》,为中华书法史上三大宋体书法帖之生机勃勃,堪当“天下第二石籀文”,系中国十大传世名帖之豆蔻年华。

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颜清臣书法欣赏【祭侄文稿】黄金年代

www.788.com 4  唐圣祖天宝十三载(公元753年),颜鲁公为杨国忠排挤,出为平原(今江苏开封)都督。  天宝十八载(公元755年),安禄山、史思明在范阳(不久前本东京南)起兵,闻名的安史之乱初始。一时吉林诸郡长足瓦解,惟颜平原的平原郡高举义旗,起兵讨叛,被推为义军首领。

        二、开始营业自然的结体章法。此稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸娇媚的作风,变为宽绰、自然疏朗的结体,点画外拓,弧形相向,顾盼呼应,形散而神敛。字间行气,随情而变,不计工拙,无意尤佳,圈点涂改四处可以知道。在不修小节的挥写中,生动多变。可以显著地体会到坚强耿直的颜应方心思的起伏和渲泄。行笔忽慢忽快,时疾时徐,欲行复止。字与字上牵下连,似断还连,或萦带熟稔,或断笔狠重;或细筋盘行,或铺毫直下,可谓跌宕多姿,奇趣横生。集合处不拥挤,疏朗处不返贫,可谓疏可走马,密不通风,深得“计白当黑”之情趣。行与行之间,则左冲右突,欹正相生,或纽结粘合,或戛但是断,生机勃勃任真性挥洒。尤为精美的是最后几行,由行变草,迅疾奔放,一泻而下,大有江湖决堤的滚滚气势。至十九行“一命归阴”,前三字连绵而出,昭示悲痛之情已达顶点。从第十七行至篇末,就如重新引发风狂雨骤,其愤难抑,其情难诉。写到“首榇”两字时,前后左右写了又改,改了又写,就像是献身于心理旋风之中。长歌当哭,泣血哀恸,一向至末行“一命归阴尚飨”,令人震动,撼魂震魄。

    颜应方书法赏识,祭侄文稿又称祭侄季明文稿,颜文忠援笔作文之际,悲愤交加,冷俊不禁,文不加点此稿。颜应方肆十七周岁时书。计25行,共230字。这件文章原不是充当书法小说来写的,由于情感非常悲痛,心思已难以平静,错桀之处加多,时有涂抹,但正因为那样,此幅字写得肃穆峻涩而又神采飞动,笔势圆润雄奇,姿态横生,纯以神写,得不容置疑之妙。那篇文稿追叙了常山长史颜杲卿父亲和儿子一门在安禄山叛乱时,自我介绍,坚决对抗,引致“父陷子死,巢倾卵覆”、杀身成仁之事。季明为杲卿第三子,真卿堂侄。其父与真卿共同征讨安禄山叛乱时,他来回于常山、平原之间,传递消息,使两郡联结,协同坚守王室。其后常山郡失陷,季明横遭杀戮,归葬时仅存头颅。通篇大浪涛沙,时而沉郁难过,伤心欲绝;时而低回掩抑,痛彻心肝,堪当激动人心的悲壮之作。

临习此帖,当求浑厚而劲健,不可平涂、横扫式地抄录。因而宜采用中等长度的兼毫,不宜长锋细毫;纸张宜粗糙些,墨不宜淡,淡则伤神;线条不宜光滑,光则不古,滑则媚俗。“外拓”不宜过“圆”,“圆”多易滑,下笔宜用力,不然会轻飘,要力注笔端,下笔果敢不拖沓,行则心手相应,停则干净俐落、半上落下。使每根线条都会呼吸,皆有性命。

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    开业自然的结体章法。字与字上牵下连,似断还连,或萦带熟稔,或断笔狠重;或细筋盘行,或铺毫直下,可谓跌宕多姿,奇趣横生。集结处不拥堵,疏朗处不贫困,可谓疏可走马,密不通风,深得“计白当黑”之情趣。此稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格,变为宽绰、自然疏朗的结体,点画外拓,弧形相向,顾盼呼应,形散而神敛。字间行气,随情而变,不计工拙,无意尤佳,圈点涂改各处可以看到。行笔忽慢忽快,时疾时徐,欲行复止。行与行时期,则左冲右突,欹正相生,或纽结黏连,或戛可是断,后生可畏任真性挥洒。尤为优良的是最后几行,由行变草,迅疾奔放,一泻而下,大有江湖决堤的风起云涌气势。

回答:

        其线的质性遒劲而舒和,与沉痛切骨的理念心理融和无间,此进一层来的不轻便。在书法才干中那是最难的技能。在神州书法史上单独此生龙活虎件文章可是遒劲,且和润。所谓“干裂秋风,润含春风”,也唯此作品能当之!

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  《书法雅言》 明 项穆燕书如《争座》、《祭侄帖》,又舒和稳健,丰丽超动,上擬逸少,下追伯施。

      也即是说书法写作也要了解抒情。

颜真卿书法赏识【祭侄文稿】二

  《开岁楼论书小说》 清吴德旋  慎伯谓平原《祭侄稿》更胜《座位帖》,论亦有理,《座位帖》尚带矜怒之气,《祭侄稿》有柔思焉,藏愤激于悲痛之中,所谓言哀已叹者也。

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    圆转遒劲的篆籀笔法。此稿厚重处浑朴苍穆,如九鼎严冬;细劲处筋骨简练,如金风秋鹰;转折处,或化繁为简、遒丽自然,或杀笔狠重,有始无终;连绵处,笔圆意赅,酣畅淋漓,似大河直下,一落千丈。即以圆笔控球后卫为主,藏锋出之,颜清臣书法赏识

那豆蔻梢头墨法的法子效果与颜平原那个时候撕心裂肺的沉痛激情适逢其时到达了莫斯中国科学技术大学学的谐和意气风发致。此稿渴笔非常多,且墨色浓厚而清淡。那与颜平原书写时所运用的工具(短而秃的硬毫或兼毫笔、浓墨、麻纸卡塔尔国有关。而此帖真迹中,全数的渴笔和牵带的地方都历历可以知道,能让人看出游笔的进程和笔锋调换之妙,对于学习黑体有非常大的裨益。

        《祭侄文稿》有三大特点:

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