章草是一种特殊的书体,篆书、隶书、楷书、草

日期:2019-12-30编辑作者:书法资讯

       章草之所以能在隶书出现后迅速地发展,与实用性与艺术性兼顾有着密切的关系。而实用性与艺术性两者是可以分离的,一种书体实用性没有了,艺术性却可以继续存在。章草是一种特殊的书体,主要抽去书体象形成分的“符号化”,而“符号化”的基础是:只要不误读,能代表原字、说明原字就可以了。

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  章草的产生,主要出于书法作品实用的赴急应速,兼顾艺术性。书体的出现,遵循着产生、发展、成熟的客观规律,章草亦然。将某种书体的原创归属于某个朝代的某个人,不是一种科学的论证方式。章草没有广泛的群众基础,且不说黎民百姓没有机会上章奏事,就是有机会,章草那严谨的法则,黎民百姓也难以为之。

书写的章法要求不同

章法是书法创作的重要手法,而章法的艺术性多表现在行草书这样的动态书法上。其主要表现形式在墨色的浓淡、枯润,字的大小、虚实,等等。这些要求和表现手法在静态书法上则不大好表现,所以,现代书法家多喜欢写动态书法,而忽视和嘲讽静态书法“俗气”,其实有些人是写不了静态书法的。

篆隶楷书是一种静态书体,行草书是一种动态书体,二者的学习,有着非常显著的区别。

一、执笔方法不同。

“笔长不过六寸,捉管不过三寸,真一、行二、真三。”

这是虞世南关于执笔的观点,他认为行草执笔要高,篆隶楷执笔要低。行草执笔高才能使转灵活,易于变化;篆隶楷执笔低,点画沉着稳健。

二、学习难度不同。

行草的难度高于篆隶楷,故学书法,宜先学篆隶楷,后学行草。

学习篆隶楷,不难于端庄而难于活泼,不难于凝重而难于流畅;学习行草,不难于飘逸而难于沉着,不难于飞动而难于沉着。

学习书法,应先学篆隶楷后学行草,而篆隶楷宜静中有动,行草则动中有静。

三、用锋重点不同。

行草书使用侧锋较多,篆隶楷则以中锋为主。

中锋用笔是书法的根本大法,但“笔笔中锋”又非常困难,且没有必要。正书更强调中锋,以使点画厚实圆劲,充满立体感。而行草书使转灵活,其虚实正是凭借侧锋的大量使用方能奏效。

四、连接方式不同。

篆隶楷端正庄重,一笔一画,既不可草率,也不能有连笔。其连接多以笔画、形态的呼应顾盼来表现,实现笔断意连。

而行草书中用笔有起止、缓急、映带、轻重、转折、虚实、藏露等,使静止的点画有了动态感。尤其是牵丝引带的大量使用,不仅提高了书点速度,增加了流畅性,而且更加强了点画的虚实对比。

五、艺术效果不同。

书法自实用中来,又因艺术性而不断发展变化,深受大众喜爱。

这其中,篆隶楷实用性更强,与现实生活联系更紧密,尤其适用于庄重公开的场合。

而行草书的抒情性和艺术性更强,尤其是草书,在汉代产生后,就逐渐远离实用,沿着艺术性的道路快速发展。

也就是说,行草书的艺术性强于实用性,而篆隶楷书的实用性则强于艺术性。

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篆隶楷,是正书,亦称真书,属于规范端正性。

行书,草书,是一种行云流水状貌,尽流便,使转,笔连字连,牵丝,呼应。具有情性表现,要比较正书要大。

起伏,跌宕,顿挫使转,是行书草书境界。

所以学习正书,必有一丝不苟,一笔一画,而按照各种书体的笔法规律,而追求其端肃严谨,楷书最接近方块体,分隶则有略扁,有蚕头燕尾,篆书则有小篆大篆,籀书也是篆书,表现的是圆笔,尽中锋笔意。

学习行书,行草,草书,有隶草,即章草,草书有今草,狂草。行书分行楷行草,都有便捷书写快的特点。

尽情挥洒,都一般用流动的笔画,笔画相连映带,欹正相生,抑扬顿挫,起伏状,快慢节奏,书写可以笔画长短不齐,一个点,就能替换很多笔画。回旋的使转线条,一如龙腾虎跃。平常所说,大写意。草笔。

浅显理解

初学以楷、隶为好。有一定的基础了,再学行书、草书或篆书。

汉代篆、隶、草三种字体都在应用,篆书主要用于刻石、刻符和官方重要文书和经籍的书写。隶书多用于中级的官方文书和经籍的书写,东汉时还多用于墓碑;草书则供低级的官方文书和一般奏牍草稿及民间日常书写使用。 一: 篆书 西汉的碑刻篆书较少,书风由秦代的圆转逐渐趋向方正。东汉立碑之风兴起,著名篆书碑刻有《开母石阙铭》、《少室石阙铭》、《袁安碑》、《袁敞碑》等,结体茂密,体势方圆结合,用笔遒劲。汉代碑刻篆书最为丰富多彩的是碑额,结构有的方正整齐,有的婀娜多姿,笔法也层出不穷,或圆转俏丽,或方折挺拔。如著名的《景君碑》、《韩仁铭》、《孔宙碑》、《华山碑》等碑额,各具特色。《鲜于璜碑》碑额 汉代篆书也多凿刻在铜器上。如《新莽铜量铭》代表了新莽时期的风格,小篆方正工整,垂脚修长,结体舒展挺拔,风格典雅秀丽。 二: 隶书 汉代成就最为突出的是隶书。西汉石刻隶书形式主要是古隶,承秦代余绪而有发展,如《五凤二年刻石》,结构已是隶书的体势,但笔画尚未见典型的波磔。两汉之际是隶书成熟时期,形体由长方趋向宽扁,由纵势转向横势,笔画已趋工整,讲究点画俯仰呼应,结体、用笔都走向成熟,这种风格可以在青海大通115号墓简书上可以看到。 东汉隶书用笔技巧更为丰富,提按顿挫,起笔止笔,波势明显,有“蚕头燕尾”之称。结构上疏密多变,呼应变化,达到了既规整又自由灵动的境界。他们的风格多种多样,每一通名碑都有自己的风格特色:《张迁碑》敦实重拙;《鲜于璜碑》严谨古朴;《景君碑》直笔下垂如悬针;《衡方碑》肥厚古拙;《曹全碑》典雅秀丽;《礼器碑》遒劲凝练;《乙瑛碑》雄浑端庄,严谨自然;《孔彪碑》秀润清逸。www.788.com 23. 3三:草书 草书是汉代新出现的一种书体,可以分为章草和今草两种,汉代属于发展初期的章草阶段,东晋为成熟期的今草阶段。草书初创时是为了适应快速书写的需要,但不久就作为一种艺术形式进入了纯粹创作和欣赏领域,为魏晋南北朝时期各具个性的文人书法的兴起打下基础。 西汉的草书还是古隶的简易、快速书写,称为草隶或隶草阶段。东汉时期草书逐渐出现波磔,是成熟的隶书的速写法,称为章草。其特点是:字形扁平,有波磔用笔,字字分离不连写。章草在东汉民间普遍流行,如甘肃武威出土的医药简牍、传世的《急就章砖》、《公羊传砖》等。

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中国的书法文化经过三千多年的发展演变,目前已经形成了五种公认的基本书体,按形成的时间顺序,分为:篆书、隶书、楷书、草书和行书。行书是楷书和草书产生之后形成的介于二者之间的过渡书体,侧重于楷书的叫行楷,侧重于草书的叫行草,所以,一般情况下人们只说书法的真、草、隶、篆四体,就是这个原因。

汉代推翻秦朝以后,官方的正式文件是用篆书来写的,标准字也是以小篆为准的。但是下级官吏还是用隶书。

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书写的笔法要求不同

动态书体,即行书和草书在书写时明显要比楷书草率许多,笔法上虽然仍要求以中锋行笔为主,但却因为速度加快,有些笔画难免会用到侧锋,如果笔法不够精致,很可能在书写过程中出现偏锋用笔的现象。

另外,动态书体因为书写流畅性要求和连贯性要求,可能无法再过于关注起笔和收笔的动作是否到位的问题,比如长横笔画的起、行、收三个过程可能就只能顾及其一、二,不能全部兼顾了,否则也就不能称其为行草书了。

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      从实用角度看,今草书法去掉了章草的装饰性波磔,加强了使转变化,呼应连带,一气呵成,提高了书写速度。从艺术角度看,今草行气贯通,笔走龙蛇,独开新径,更容易被人接受。章草的垄断地位一直没有确立的原因:章草的垄断地位还没确立,今草、行书、楷书已广泛流行。从使用情况来看,书写时必须十分严谨规矩,一丝不苟,毫不懈怠,以这样的心态来书写,自然不轻松,生命力也就不鲜明了。

问:学习行书、草书与学习篆书、隶书、楷书有什么不同之处?

在汉代,是中国书法艺术成型的重要阶段,这个时期的篆书、隶书、草书,都有不同程度的发展。这三种字体在汉代都是通行的,而当时的隶书字形与今天的通用的楷书差别并不大。而草书的出现是书法艺术走向个人风格阶段的开端。先来说一下篆书,在西汉,碑刻篆书是比较少的,篆书由秦代的圆形感觉逐渐转向了方正感觉的字形,在东汉时期,开始兴起了立碑之风,其中比较著名的篆书碑刻有《开母石阙铭》、《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公山碑》等等,其中《袁安碑》、《袁敞碑》出土较晚,壁画保存的相对完整。而汉代的碑刻篆书最丰富的就要数碑额了,形态各异,风格多样。隶书是汉代书法中最具有代表性的书体。在两汉时期是隶书成熟的时期,字形的形状有长方逐渐转向了宽扁形状,而用笔技巧更为丰富,起笔止笔,波势明显,有“蚕头燕尾”之称。但是在东汉末年,隶书自身的形式发展走到了顶峰并且逐渐解体,颇有盛极而衰之势,因为隶书一味地追求形式和装饰性,缺乏生趣。草书是汉代新出现的书体,分为章草和今草两种,在汉代初期属于章草的发展阶段,而在东晋时期是今草的成熟期阶段。草书的出现是快速书写的需要得到了发展,这也为魏晋南北朝时期那些个性的文人书法的兴起打下了坚实的基础。西汉时期,草书还是古隶的简体,也可以成为是草隶或隶草阶段。

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回答:

书写的速度要求不同

www.788.com,动态书体和静态书体在书写时最大差别可能就在速度了,这本身也是行草书产生的实用性要求,当然现代书法已经失去了其实用性特性,“龙飞凤舞”已经只是艺术性表现手法了。

动态书法一般书写速度快,有时可以将数个字或一行字连贯书写,也就是所谓了“一笔书”,这就有了牵丝引带和俯仰呼应的要求,从这个意义上讲,动态书法比静态书法更具艺术表现力和视觉冲击力。

钟繇是楷书的大家。他的楷书,还保留着隶书比较扁的体形。

学书法的达人应该都明白这个自然规律。即;楷如立,行如走,萆如跑。楷书既是基础,而且也是创作草书的高峰。纵观千年中国书法的发展史,无数的草书大家都有着深厚的楷书功底,所以我非常认可学书者必须从楷书入门!

东汉时代是隶书发展的高峰和鼎盛时期。具有代表性的汉代隶书有《曹全碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》等等。

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