李邕在持续王羲之结构重心上移的还要,《李思

日期:2019-12-30编辑作者:书法资讯

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《李思训碑》又称《云麾将军李思训碑》、《云麾将军碑》,唐开元八年书,现存陕西蒲城县,共30行,每行70个字,是行书入碑的代表之一,为唐代大书家李邕所书。李邕,字泰和,广陵江都人,官至北海太守,故又称李北海。碑刻书体多用篆、隶、楷,以行书而书碑者,始于唐太宗之《晋祠铭》,李北海继之。李邕行书,厚重稳实,就艺术格调而言,《李思训碑》在用笔、结构、章法都与《集王圣教序》有着明显的承续关系。此碑用笔以厚重取胜,在力度控制上以按为主,以提为辅,是李邕对王羲之笔法的改造。按多提少,点画肥厚、字形稳实,整体气息厚重。王羲之的尺牍、《兰亭》及《集王圣教序》,前两者对牵丝的使用时有所见,细腻精致。《李思训碑》的笔画连接多为厚重的实线,消隐了牵丝连带的笔法。结构重心下移,字形以欹反正,左低右高,错位强烈,超越了《集王圣教序》的体式。《李思训碑》章法平整沉稳,单字造型独立,字字不连,与《集王圣教序》如出一辙。董其昌曾谓:余尝谓右军如龙,北海如象,世必有肯余言者。右军如龙,北海如象,已成为评论李邕书法艺术特色的公论。其书取法二王,又变更二王。《宣和书谱》云:邕初学,变右军行法,顿挫起伏,既得其妙,复乃摆脱旧习,笔力一新。理解李邕的笔力一新,其实关系到书法临摹与创新的关系,可通过《李思训碑》与《集王圣教序》的相互对比来体察。 王羲之行书笔法对后世行书笔法的发展起到了统领与指引的作用,特别是小行书笔法系列,后世学者各有采撷,李邕在继承王系书风的同时,在线条厚度的处理和重心下移方面又出蹊径,这给我们在继承传统与开拓创新上得到更多的启示。《李思训碑》的厚重雄健是修正笔力纤弱的良药。临习此作须注意: 一、《李思训碑》线条刚直果断,这类线条多用硬毫或兼毫来表现。 二、用笔、结构与章法。习《李思训碑》要注意点画的力度与形态,行笔要一笔到位,不可犹豫。线条以实为主,又有恰当的虚笔做调和。《李思训碑》在结构上穿插避让落落大方。结字以欹反正,右肩明显上抬,但不可一味惯性斜肩。《集王圣教序》在章法上,有集字所造成的气息不畅之弊,如按《李思训碑》固有的章法模式进行训练,则会板滞无味、缺乏生机,为了纠正不足,可间接临习其行书墨迹,如《晴热帖》。

李邕(678——747年),唐代文学家、著名书法家。字泰和,广陵江都人,官至北海太守,故又称“李北海”。因祖籍江夏,亦称江夏人。

书法欣赏【李思训碑】

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www.788.com,       李邕行书书法,厚重稳实,就艺术格调而言,《李思训碑》在用笔、结构、章法都与《集王圣教序》有着明显的承续关系。《李思训碑》的笔画连接多为厚重的实线,消隐了牵丝连带的笔法。结构重心下移,字形以欹反正,左低右高,错位强烈,超越了《集王圣教序》的体式。《李思训碑》章法平整沉稳,单字造型独立,字字不连,与《集王圣教序》如出一辙。此碑用笔以厚重取胜,在力度控制上以按为主,以提为辅,是李邕对王羲之笔法的改造。按多提少,点画肥厚、字形稳实,整体气息厚重。王羲之的尺牍、《兰亭》及《集王圣教序》,前两者对牵丝的使用时有所见,细腻精致。李邕在继承王系书风的同时,在线条厚度的处理和重心下移方面又出蹊径。

李邕生性率真耿直,不拘小节,敢于直言上谏,这种性格在中国古代封建社会的官场中非常不利,《旧唐书》就记载,刚当上右拾遗的李邕在武则天而前的慷慨陈词,也许艺术天生就与灾难存有某种联姻,艺术史上许多杰出大家在生活上的悲惨遭遇和超人的艺术修养相其生的情形屡见不鲜,李邕不例外,虽然仕途坎坷,但其文却独步有唐四十余年,《唐书》称其“文名天下”,看其交往圈中的杜甫、李白、高适等歌诗高手,也可知其文之著。

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书法作品【李思训碑】

《李思训碑》 又称《云磨将军李思训碑》、《云磨将军碑》,开元八年书,现存陕西蒲城县,30行,行70字。此碑是行书书碑的代表碑版之。碑版文字有墓碑 .功德碑、纪事碑、造像记等,其文多以篆、隶、楷等书体完成,真正“以行书而书碑者,始于唐太宗之《晋祠铭》,李北海继之”。李邕行书,以厚重稳实、强劲有力为特色,就整体艺术格调而言,《李思训碑》无论在用笔、结构、还是章法上都与《集王圣教序》有着明显的接承关系。

      李邕以文才着称於世,尤其长於撰写碑志。此碑用行书写成,可谓碑之变格,书法瘦劲,凛然有势,结字取势纵长,奇宕流畅,其顿挫起伏奕奕动人,顾盼有神,历来与《麓山寺碑》同被人推崇。《李思训碑》的厚重雄健是修正笔力纤弱的良药。书法作品《李思训碑》在结构上穿插避让落落大方。结字以欹反正,右肩明显上抬,但不可一味惯性斜肩。《李思训碑》要注意点画的力度与形态,行笔要一笔到位,不可犹豫。线条以实为主,又有恰当的虚笔做调和。《李思训碑》线条刚直果断,这类线条多用硬毫或兼毫来表现。

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