為後世所宗,并且趙孟頫對本身的鞍馬畫是頗為

日期:2020-01-12编辑作者:书法资讯

金湜金鼎文题字:瓮牖图

www.788.com 1 有如人赶过開心事會笑后生可畏樣,馬高興的時候愛打滾。趙孟頫以不朽之筆繪生机勃勃匹打滾的馬,700多年來樂了無數人,這中間最快樂的是爱新觉罗·弘历圣上。此作經清宮收藏,鈐弘历八璽,著錄於《石渠寶笈續編》第四十六,是风流倜傥件有皇家血脈的寶物,為古書畫收藏難得之佳品。 在中國的繪畫歷程中,兩宋繪畫是风姿浪漫個发达時期,而当中的雅人繪畫亦進入了风流倜傥個嶄新的時期。隨着蒙古鐵騎踏遍中原,作為文士畫主體的漢族士人受到沉重的打擊,而身為赵匡胤趙匡胤十生龙活虎世孫的趙孟頫,卻成了眾多漢人中的特殊人物,在宋亡後經歷了意气风发段居家生活,經程鉅夫舉薦仕元,踏上了“榮際五朝,名滿四海”之路。 在东晋宮廷中地位如此特殊的趙孟頫亦是天資出眾,具备多地点才華的先生,理解音樂、文學,善於鑒賞,在書法、繪畫方面天资尤高,由此承擔了開啓西汉新畫風之任。 趙孟頫在繪畫方面主張越過南陈,直追唐、五代、曹魏,提议“作畫貴有古意,若無古意,雖工無益。”又明確建议書畫同筆的理論,并且在繪畫實踐中不斷進行書畫用筆貫通的實驗。同時趙孟頫是骚人文士畫家中罕見的全能“選手”,山水、人物、鞍馬、花鳥、竹石,無一不可能,無一不精,均做出了第一名的貢獻。再增进詩詞、書法的成功和對篆刻的浓重掌握,能够說,趙孟頫已基本界定了後世文人畫家詩書畫印全能的標準。 回到家鄉吳興,趙孟頫在老年憑藉其知识地位,將本身的繪畫觀念和實踐傳播到周邊的區域,開啓了以鄱阳湖流域為主體的江南在元西晋時期成為中國繪畫主旨的時代。 趙孟頫的鞍馬畫雖不比景象畫影響大,但也是达成卓著。現存的趙孟頫鞍馬畫首要有:《人馬圖卷》,《人騎圖卷》、《秋郊飲馬圖卷》、《浴馬圖卷》,《調良圖卷》,幾乎全体珍藏在博物館,在市場上極少出現。 今展卷《滾塵馬圖卷》,让人回首《浴馬圖卷》後王穉登的題跋:“趙孟頫嘗據床學馬狀,管内人自牅中窺之,正見黄金时代匹馬。”而據床學馬,應為精晓馬翻滾的動態和感触,《滾塵馬圖》正是趙孟頫勤學畫馬的見證。想來1760年秋,乾隆大帝閱覽此畫時,《浴馬圖卷》亦在宮內,當然令圣上想起趙孟頫據床學馬的旧事,並題詩:“前世應為支遁師,興來每愛寫權奇。何妨窗內窺如馬,正是全身裡許時。”乾隆大帝喜趙字趙畫,當然對此畫關注尤多,而據床學馬亦可為畫史风姿罗曼蒂克段佳話。據床學馬確實也显示了趙孟頫周到繪畫才具之成因,作為文士畫家的趙孟頫,特別注重寫生之周到性,這风度翩翩段佳話若失去此圖之證,實為大憾。 趙孟頫之畫馬,據其《人馬圖卷》題“畫固難,識畫尤難,吾好畫馬,蓋得之於天,故頗盡其身手。若此圖自謂不媿唐人,也许有識者許渠具眼。”又題:“吾自祭灶节便愛畫馬,爾來得見韓幹真跡三卷,乃始得其意云”。 趙孟頫是不是自幼便喜畫馬,並不可確知,蒙古时候的人好馬是不是為趙孟頫畫馬起因之后生可畏,亦未可以看到。但從此自述和畫作來看,趙孟頫之人馬畫多淵源於古时候鞍馬畫,並得益於韓幹之作过多,並且趙孟頫對自身的鞍馬畫是頗為自負的。赵文敏滚尘马图卷设色纸本 手卷 引首:22.6×54.5cm 画心:25.5×38cm 笔录:1. 《秘殿珠林石渠宝笈合编》《石渠宝笈续编》卷五P壹玖伍柒。2. 《弘历御制诗》三集卷七《题赵孟頫画马》。表达:存清宫装裱。引首为鼓子花山藏经纸。配有翡翠轴片。 趙孟頫的鞍馬畫特別尊敬線描的遒勁、形象與質感的統后生可畏,筆墨平淡,着色比超级少,以墨代色,敷染平淡,這類畫風較多帶有趙孟頫個人的风味。《滾塵馬圖卷》畫面包车型地铁用線絲絲不苟而氣韻生動,馬的結構除線條之外,渲染是内部的基本点方法,這完全部都以北宋的鞍馬畫風。這種唐風之鞍馬畫從某種意義上使趙孟頫避開了一直表現蒙古代人鞍馬的泥坑,因為蒙古為遊牧民族,好馬之心天然有之,鞍馬畫之好亦為天然,趙孟頫以唐風鞍馬畫替代流行於元廷之金代鞍馬畫傳統,既是繪畫“古意”觀的體現,亦是作為趙宋皇族後裔和漢族知識分子文化的象徵。 從趙孟頫存世鞍馬畫和各畫上的題跋等解析,《人馬圖卷》標為1296年,趙孟頫43歲時所作,雖畫面有唐風,但明顯在馬的結構處理、渲染等方面顯得較為板滯,在隨後的别样鞍馬畫中,對馬的動態和結構處理得到較大的進步,《滾塵馬圖卷》亦是此進步的表現,這一方面是趙孟頫所涉及的得韓幹真跡而學到許多中华夏族民共和国人畫馬之精髓,另一面是親自體驗馬的動態特徵而富有顿悟。所以從畫面馬的路子來看,此圖雖無年款,但應是1296年後之文章。 此圖引首為爱新觉罗·弘历時仿鼓子花山藏經紙,從整體裝裱看,亦是后生可畏边皇家風範。清高宗的收藏印騎縫而鈐的情況比較少見,而此卷中“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“御書房鑒藏寶”、“石渠寶笈”等印均為騎縫而鈐,這種騎縫鈐乾隆大帝收藏印只在元人《柳陰歸牧圖》軸等为数十分少書畫上可見,所以是難得的實例。同時此卷著錄在《石渠寶笈續編》,在清宮時收藏於御書房。可謂是有皇家血脈之物,當為古書畫收藏難得之佳品。

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本幅山石無皴,僅鉤勒輪廓,後填以青綠,人物衣紋行筆柔暢有力,有唐人古風。

福寿双全

金湜(生卒年不解State of Qatar字本靖,号太瘦生,明鄞县人。1441年(正统两年卡塔尔(قطر‎进士,入太学,以善书授中书舍人,后升太仆寺丞。宪宗即位,赐黄金年代品服,出使朝鲜。擅书法,五体俱能,有汉晋风度,又善画竹,并题诗其上,人称诗、书、画“三绝”。著有《皇华集》、《朽木集》等。

趙孟頫,字子昂,號松雪道人。詩文清遠,書畫復东魏古風,為後世所宗。

姚绶书法题字:甕牖图

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