上海星空》的展览中充分利用了美术馆高挑的立

日期:2020-04-17编辑作者:艺术家介绍

此外,梁绍基以蚕的生命历程为媒介、以生命和时间为核心而创作的自然系列,年轻艺术家杨振中、石青和于吉近年来聚焦于对材料和空间探索的作品等都展现了上海当代艺术的多元化。

徐汇滨江之畔,当代艺术熠熠光芒点亮余德耀美术馆。2015年3月16日,《天人之际II:上海星空》展览开幕,继去年开馆首展《天人之际:余德耀藏当代艺术》后,策展人巫鸿再次延续首展核心概念神话和历史,通过群展和个展相结合的呈现方式,更深入地发掘当代艺术创作和叙事中的一些基本倾向和逻辑。《天人之际II:上海星空》展览现场在展览开幕式上,余德耀美术馆新任副馆长董道兹,策展人巫鸿以及美术馆创办人余德耀相继致辞。随着董道兹的一声展览开幕了!,参观者鱼贯而入展厅之内,徜徉于艺术感官乐园之中。余德耀美术馆副馆长董道兹策展人巫鸿开幕式发言美术馆创办人余德耀展览神话概念:展现国内外艺术家的观念艺术及富有视觉冲击力的装置作品。展馆大门入口处,神秘的一切都在门背后莫瑞吉奥卡特兰的《菲利克斯》,作品高度接近8米《菲利克斯》有着强烈的视觉冲击力《菲利克斯》的巨型猫爪骨​沿着红毯径直向前进入大厅,莫瑞吉奥卡特兰的《菲利克斯》张牙舞爪、虎虎生威,令人联想到一只因愤怒而弓起背、竖起尾的猫科动物。卡特兰施以魔法,将一只家猫变成一个巨大的骨架雕塑。艺术家以此挑战了观众对作品中的物体及其尺寸的感知力,他把这个骨架以卡通猫菲利克斯的名字命名,在美术馆这样一个现代艺术的公共空间中重新唤起人们童年的惊奇。施勇《引力上海夜空》,由56个灯箱组成施勇《引力上海夜空》​菲利克斯的身后是施勇的《引力上海夜空》。艺术家在制作这件作品时拍摄了一组夜幕下的上海超高层建筑,照片中大面积的天空弥漫而梦幻,建筑物只露出顶部,模糊如同幻影。这种暧昧的氛围是上海夜空的常态,而熟知上海城市景观的观众可能仅凭建筑物顶部的一丁点讯号而准确推断出这是哪一栋高层大厦,这种朦胧状态下的猜谜推断也是非常有意思的事。展览现场 观众关注孙原彭禹的作品《自由》​孙原彭禹的作品《自由》内部正在喷射的高压水枪​去年参加天人之际的孙原彭禹将《自由》之精神延续到了今次展览之中。在某一个时间点,金属钢板拼接成的箱体中的高压水枪开始舞动,自由碰洒所形成的水柱运动轨迹凸显了水的刚强与曲柔。展览现场 刘建华《日常易碎》刘建华《日常易碎》悬挂着青白瓷材料的日常用品的翻制刘建华《日常易碎》有一种轻灵之感​《天人之际II:上海星空》的展览中充分利用了美术馆高挑的立向空间,自天花板上悬挂下大量的艺术家以现成的日用品翻制青白瓷物品,但改变了它们固有的摆放方式后,自上而下的格局令不同的观者产生截然不同的介于想象、快乐、痛苦、兴奋、梦幻、隐秘、恐惧的感受。展览现场 张洹《知天命》张洹《知天命》具有强烈的视觉和心理震撼力​张洹的《知天命》在格局上可谓顶天立地。从一种角度看像是牛皮层层累加之后形成了牛皮山,而转换一下视角便会发现包裹在牛皮之下的巨型人面雕塑。这个由大量人与兽的混合元素构成的身心雕像,以极其个人化的态度表达了当代人荒谬的存在感。展览历史概念:通过与上海有关的当代艺术作品反映上海当代艺术的历史发展和最新篇章展览现场 艺术家张健君展览现场 展示的是张健君《人类与他们的钟#2》​张健君的27件参展作品以早期作品为主,分别置于美术馆第1,2,3展厅展出。他的作品不仅可以作为上海当代艺术历史发展的线索之一,更可以锁定为艺术家创作历程的个案研究。展览现场 展示的是杨振中作品《过道》系列于吉《公共空间5#》​杨振中、石青、于吉这三位现居于上海的艺术家之近作展于第6展厅展出。这三位艺术家的作品都在近3-4年创作而成,分别将视线聚焦于在各自领域中对于材料的探索和对空间的创造上。展览现场 李晖 《笼子》李晖 《笼子》 感受由非物质的光线穿透之感李晖的激光装置《笼子》于第7展厅展出。在笼子里,李晖用绿色激光线条创造了两个交替出现的虚拟笼子,并加入雾营造出一种超然脱俗的空间效果。置身这个作品中让观众有迷失感和焦虑感,时而感觉被困其中,时而又觉得重获自由,这个作品完全依靠视觉以及对空间的认知来达到对感官和心理的冲击。在天人之际II的展览中,无论是上海本土艺术家的创作,还是那些作品来自于经历一番游牧之后目前停留在上海的艺术家,亦或是突出上海地标概念的作品以上从各个角度皆向观众揭示了上海当代艺术未来之无可预估的可能性。而相较于去年天人之际展览中,历史概念集中展示了20世纪80年代以来的中国当代艺术,策展人巫鸿解释说上一次的展览更像是一个对中国当代艺术的通识。但这一次展览并不是以梳理历史脉络为主,而是要找一些新的点,这些点可能是艺术家带有前瞻性、试验性的艺术实验,甚至这个实验还是进行中,那么就要牢牢抓住这一点,将这个崭新的讯息通过展览反馈给观众。展览现场 观众在关注芬兰艺术二人组格龙兰德-尼苏嫩的作品《物质流》《天人之际II:上海星空》向大众展示了一个当代艺术立足上海视角,延伸国际维度的美好愿景。放眼全球,当代艺术的展览场地在越来越多的国家、地区和城市中出现。上海是最早把现代艺术引入中国的城市之一,在二十世纪的中国艺术史中具有举足轻重的作用。在从1970年代以来的近四十年里,许多当代艺术家在这里创作了重要作品,而上海也是诸多具有影响的当代艺术展览的举办场地,这些因素都造成了这个城市在中国当代艺术中的独特而关键的位置。不过基于得天独厚的地理位置和天时地利人和的重要契机,上海的当代艺术在历史维度上留下了不可磨灭的印迹,但是何以将上海当代艺术发散推广、辐射全球,织成一张曼妙的当代艺术星空网确实一个需要琢磨和深思的问题。以余德耀美术馆为例,《上海星空》将被规划成不定期的展览系列,一方面呈现上海当代美术家的最新作品,同时也不断发掘上海当代美术的历史发展过程。不过无论如何,有志于支持、推广本土艺术文化都是一个需要长期坚持的项目,这样的一种努力不一定马上能见到成效,可一次次积累下来的成果是巨大的财富。也希望有更多的美术馆心系艺术,胸怀天地,立于当下而仰望星空。据悉,本次展览将持续至7月12日。

展览现场。石青、于吉和杨振中的作品

编辑:戴思

(图:《天人之际Ⅱ》展览现场。大猫骨架是意大利艺术家莫瑞吉奥卡特兰的《菲利克斯》,大木架上是中国艺术家张鼎的《方向不明的游戏》)

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孔雀在高台之上,好像和大猫对望、交流。这种互动感就是巫鸿所追求的。展厅不是线条状的,而是一个场,气场。他巧妙地运用空间,将这些作品放置其中,看似各异,却又藕断丝连。这就是场韵,这些作品自由流动,互相对话。

超越历史的诗意

于是当观众在一片悬在空中的瓷器阵中穿行时,一座巨型牛皮山已映入眼帘。被这座包裹在牛皮之下的巨型人面雕塑震慑,尚在思考当代人荒谬的存在时,转身又看到 1440 个被储物袋隔出的矩阵屏幕正讲述一分钟的百年,人类文明史在平面上淡淡渲染出来。

为了与大猫骨架呼应,巫鸿在不远处放置了中国艺术家张鼎的《方向不明的游戏》。那是一个 1 米多高的大木台,台面上空荡荡放置了颇为不合逻辑的几组道具:孔雀、太湖石、花瓶组成的喷泉,斜插在台上的模拟雪道,嵌在地板里的船和椅子,以及印着图案的红色地毯。观众在这斑驳的旧木板上游走,停顿、移动都犹如在舞台之中,与这些装置构成一场即时演出,观看的同时也在被观看。

即便作为私人美术馆,余德耀美术馆一直努力在推动当代艺术发展。巫鸿认为,私人美术馆和公共美术馆在社会功能上是相同的,都是为公众服务。以美国大都会博物馆为例,尽管分属私人美术馆,但每年营运费用仍由政府资助,因为这是城市的一张名牌。因此,他呼吁国内的行政、经济、文化教育机构都应该给私人美术馆提供支持。对于国内近年来涌现出的越来越多的私人美术馆,他则直呼还远远不够呢!

此次参展的张健君无疑属于第一类。作为上海当代艺术的早期代表人物,他展出了自己不同时期创作的各幅作品。从 70 年代受到野兽派艺术影响的《有香蕉的静物》,到 80 年代初实验性的综合材料作品《溪岸》和抽象绘画《有》系列,再到 80 年代后期融入东方水墨的《雨》。张健君的一系列作品,完整地反映了上海当代艺术起步发展的过程,犹如一部珍贵的教科书,展现在观众面前,成为此次展览的亮点之一。

相较于去年大厅中央的大飞机装置,这一次放在入口一侧的巨型动物骨架,同样气场十足,让人不禁一震。乍一看以为这庞然大物是恐龙,但近一步细细观察,此物张着獠牙,前腿曲膝,背部弓起,后腿微弯,尾巴直竖向天,竟是一只猫的形态。意大利艺术家莫瑞吉奥卡特兰(Maurizio Cattelan)创作的这一作品《菲利克斯》,将家猫骨架放大数倍,营造出巨大的视觉冲击,也诙谐地削弱了历史的元素。将该作品放在开场处,巫鸿颇为得意:你也许会有奇怪的感觉,通常猫都是很小的,但这里却变成庞然大物。但换个角度,你可以想象自己缩小成了爱丽丝,看着这只猫。这就给大家提了一个问题,是它太大了,还是自己太小了。

而张恩利的个展则展示了他早期带有自传性质的作品,和近年来关于线的实验作品。张恩利最初往往从自身出发,以不同寻常的视角,捕捉生活中的平凡瞬间,这种表达在《老人与鸟》、《吸烟男》中展露无遗。而近年来,他痴迷于线的描绘。线的语言隐藏在具体的物体中,皮管也好,铁丝也罢,都是线的载体,表达一气呵成的气韵,让观众感受到静物背后的张力。从人物到静物,张恩利的作品正以更随意的方式呈现生活中的细节。他特意为此次个展创作了一件巨幅《大管子》,挂在展厅中央,连展厅色调都亲自处理,以求达到最佳效果。

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