春满江南(135.5cmx69cm) 2013年,是中国当代绘画中值

日期:2020-04-25编辑作者:艺术家介绍

国家文化战略的实施应是从一个精英化的学术推广开始,从一个艺术家个案的推出开始。笔者认为,中国文化复兴不仅仅从所谓的重大文化战略开始,更多的应来自于艺术家个体的创造与想象。伟大的个体创造能改变历史并构成伟大的时代,古今中外,概莫能外。

春满江南(135.5cmx69cm) 2013年

胡洁青 题词

岩石秋瀑图(67cmx55cm) 2008年

宋文治 题词

日月交替、烟云往复,展读盛杰远山水画新作,孰空?孰有?孰妙?山水混沌境中隐然有灵明觉心的跃动。他的水墨乐章遂能一一抖落浮华。这种幻异的梦境与今天画坛上许多绘画是那样的不同,树虽然在恣意的伸展着,云虽然在低垂着接近大地,切都有了生命的灵光。盛杰远不以古人的技法为定式,借助西画的一些方法,独出新机,建立自己的视觉音乐符号。在他的作品中最有特色的是运用水墨描写飘逸灵动的景致,好像用七彩、五墨编织一幅有节奏的音乐画卷,它们虽然有崎岖怪异但并不令人觉得突兀,而是在画家自由组织丘壑图像中各得其所。我以为这音乐符号化的倾向,是中国当代绘画中值得注意的特点,也是中国画率真天性的形式载体。

陈立夫 题词

群峰叠翠(135. Scmx69cm)2013年

赏读盛杰远的系列画作,可以看到他致力于东方,把传统与现代、自然与理想融合,在中国画的精神内涵与形式语言上都独辟蹊径,创造了一种可以称为水墨乐章的视觉图式。这种图式既有别于传统的隐逸山水,也有别于当代的新文人和实验水墨,构成了自己的艺术风貌。体现了21世纪中国画从传统文人画向现代水墨画发展的必然趋势。

赏读盛杰远的系列山水画作品,可以看到他致力于东方,把传统与现代、自然与理想融合,在中国画的精神内涵与形式语言上都独辟蹊径,创造了一种可以称为水墨乐章的视觉图式。这种图式既有别于传统的隐逸山水,也有别于当代的新文人和实验水墨,构成了自己的艺术风貌。体现了21世纪中国画从传统文人画向现代水墨画发展的必然趋势。

如果说盛杰远的彩墨画与古人传统不下堂奥,坐望林泉的山水审美观有很大的距离,禅诗起了决定性的因素。禅性的清净澄明洞彻通达,成为他超度自我生命和绘画表达的契机,从而摆脱了从传统到当代的各种程式的影响,别创了他自己的彩墨乐章。盛杰远的彩墨画作是有意境的,他画中的境因心而造,故与人不同,别有一番中国式的超现实之境,是禅诗与自然造化的交融,是物理自然与心理自然的物我合一。正如著名画家亚明先生对其作品的评价:有创意,色感好,构图意境极佳。意念、意境、意笔、意墨有独创。

雨晴远山近树(135. Scmx69cm)2013年

欣赏盛杰远的彩墨乐章中你隐约听到一名高士在林中弹琴,另一名童子在吹笛,为你营造莺歌燕舞扣人心弦的音乐画卷。所以他的画是诗,他的画是舞蹈。他描绘出了大自然的和谐与生机,而且有了一种精神的象征。这些象征显然不完全是传统寓意的延续,而是与现代生活的广阔视野和现代人包容、博大有关,凸现着由于现代科技与人文生活的刺激。以此引发人对自然、社会和人生种种复杂交织的心境和思绪。从他的画作中,我们可以看到画家在新的语境中重新组合彩墨语言的努力,从而构造出新的彩墨实践的空间。

盛杰远的画作展现的大多是一些极单纯的自然景观,画家用近乎抽象的线条与洒脱灵动的笔墨,创造出了一种符号式的心象风景在他的作品中,物象被淡化,画面中富有激情的笔墨呈示出鲜活的动态和特别的效果。画家直抒胸臆,以大写意的破墨、泼彩、泼墨手法,取其意而不取其实。正是画家艺术上的创造力使他的作品由写意向写心转化。从盛杰远近期的作品看,画家凭着他的感情和感觉去画画,看似平淡的景物,当画家以艺术的语言再现时,已把个人的情感寓于其中。意境构成也不过如此,其作构图平和,用墨灵活松动,淡淡的设色使人们可以感受到空气在画面流动以及大自然的宁静与安详。他的作品用墨浓淡干湿皆俱,使画面层次丰富,画家所作的一切都可让观者体味到什么叫作平凡中的美。

日月交替,烟云往复,展读盛杰远的彩墨画新作,孰空?孰有?孰妙?山水混沌境中隐然有灵明觉心的跃动。他的彩墨乐章遂能一一抖落浮华。这种幻异的梦境与今天画坛上许多绘画是那样的不同,树虽然在恣意地伸展着,云虽然在低垂着接近大地,一切都有了生命的灵光。盛杰远不以古人的技法为定式,而是借助西画的一些方法,独出新机,建立自己的视觉音乐符号。在他的作品中最有特色的是运用彩墨描写飘逸灵动的景致,好像用七彩、 五墨编织一幅有节奏的音乐画卷,它们虽然有崎岖怪异但并不令人觉得突兀,而是在画家自由组织丘壑图像中各得其所。我以为这音乐符号化的倾向,是中国当代绘画中值得注意的特点,也是中国画家率真天性的形式载体。

不少学院出身的人,由于长期侵淫于西画的写生训练,易受制于客观物象,在盛杰远身上没有这种毛病。他的作品很自信,在对象面前能自作主张,他追求中国画的现代审美情趣,别开生面。我很欣赏他这种面对自然不为物宜的艺术气质。我喜欢他的粗笔大写,以心造境,看似西画的构成和色彩,但体现的却是中国画是创作原则外师造化,中得心源o他讲究以神造型,在有节奏意味的笔墨中求自由心境的表现,他创造了一种超越国界的、和大自然相和谐的主观式的画风。

作者为《文化中国》评论员

天梯(135.5cmx69cm) 2013年

不少学院出身的人,由于长期侵淫于西画的写生训练,易受制于客观物象,在盛杰远身上没有这种毛病。他的作品很自信,在对象面前能自作主张,他追求中国画的现代审美趣味,别开生面。我很欣赏他这种面对自然不为物宜的艺术气质。我喜欢他的粗笔大写,以心造境,看似西画的构成和色彩,但体现的却是中国画的创作原则外师造化,中得心源。他讲究以神造型,在有节奏意味的笔墨中求自由心境的表现,他创造了一种超越国界的,和大自然相和谐的主观式的画风。

(作者为文化中国》评论员)

盛杰远的画作大多是一些极单纯的自然景观,画家用近乎抽象的线条与洒脱灵动的笔墨,创造出了一种符号式的心象风景。在他的作品中,物象被淡化,画面中富有激情的笔墨呈示出鲜活的动态和特别的效果。画家直抒胸臆,以大写意的破墨、泼彩、泼墨手法,取其意而不取其实。正是画家艺术上的创造力使他的作品由写意向写心转化。

国家文化战略的实施应是从一个精英化的学术推广开始,从一一术家个案的推出开始。笔者认为.国文化复兴不仅仅从所谓的重大:战略开始,更多的应来自于艺术家个体的创造与想象。伟大的个体创造能改变历史并构成伟大的时代,古今中外,概莫能外。

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