在下定决心于中国画上,作品艺术研讨会

日期:2019-12-01编辑作者:艺术家介绍

  中国近现代绘画名家 高泉强:“画画要从必然逐步逐步地走向偶然,所谓的必然就是技术,偶然就是思想境界,而必然有有限的,而偶然是无限的。

我认识黄大明先生时间挺长。看了他的画作以后,我就发现他画画,是用脑子画画,他没有那个条条框框,不管你传统也好现代也好。通过这个系列作品,全部可以沟通。他的画,我相信不但中国人看得懂,外国人也能看得懂。画的结构,画面的色彩,他完全是有自己的想法来做的。这个系列画作,完全是有作者主观的东西在里面。我认为最成功的,你个性化语言已经慢慢地被人家接受了,我不要看你的人,就知道这个画是你画的,这个符号就是你独有的符号,我感觉这次画展就达到这个目的,这是一个艺术家最难达到的目的。提一点建议,就是平时在线条上面的房间框架起来了,里面装潢再有一点你的东西,用笔墨把你的亮点的东西,再精道一点,那就更好了。

说到做到,石齐潜下心来探索中国画的变革。1980年,石齐在《中国美术报》上先声夺人,敏锐地提出了绘画艺术形态有三象——抽象、具象和印象。三象各有优点,要真实就具象,要朦胧就印象,要似与不似就抽象,而对于石齐来说,他希望能在一张画作上,实现这三象的完美相融。

  1955年,高泉强出生在风景旖旎的西子湖畔,江南独有的诗情画意给与了高泉强清雅灵秀的气质。而坐落在南山路上的中国美院更是让高泉强萌发了对美的向往。

杨豹:

广州日报:在您的作品中,大色块很多,您又是如何展示中国画的灵魂——线条呢?

  中国近现代绘画名家 高泉强:“那边的生活环境,动荡的政治运动,繁重的体力劳动,让我在各方面得到了成长,尤其是思想方面。”

聚众家,纳众声,汇众议,容众思;化微言成高谈,以博语作宏论,推社会进步,促梦想成真。

当年,在下定决心于中国画上“变”出一条新路的那一天,石齐请花鸟画家郭石夫为他刻了一方印章——“一画白发”,誓以满头青丝为代价,画出心中尚无轮廓但一定得是耳目一新的“新中国画”。彼时,从工艺美术界闯入到专业画家行列的石齐,已经是黄胄的得意门生,其作品《泼水节》更获得了1979年全国美展二等奖,声名鹊起,前途无量,他却掉头不顾,执意要破要立。

  特殊的时代背景和生活环境造就了不一样的高泉强,在支边的那段岁月里,高泉强一边磨练着自己的意志和心态,一边抓住任何空隙打磨自己的绘画功底。

洪康民:

1961年,石齐考进厦门工艺美术学校,学了三年半陶瓷,又学了两年半装潢设计,获得了大专学历。这段时间,他还暗中学了水彩、水粉、雕塑、速写和油画,并练写文成公主碑。1963年,石齐被分配到北京二轻装璜设计研究室,但他画画的心思并没有任何松动,一有时间就偷着画。“当时周六还得上班,周日我就特别忙,不是到故宫临摹古画,就是到中央美术学院看师生习作。”

       最近在台州书画院展出的题为“怀素抱朴”的中国画作品展引起了不少市民的关注,气脉清新的绘画语言,不拘一格的笔墨艺术,在色彩交织的构图中,表现出了陈安纲、高泉强两位艺术家与众不同的精神世界和艺术追求,今天(6.14)让我们一起走进高泉强的艺术世界。

为繁荣九江美术创作,推进画家贴近生活,九江市美术家协会近日举行了“‘南山凝云’黄大明庐山美术作品展”作品艺术研讨会。出席研讨会的艺术家畅所欲言,各抒己见,现摘要选登如下。

五年没画出一张满意作品

  中国近现代绘画名家 高泉强:“自己的一种想法,心境,对事物的一种认识,通过绘画的造型这种语言表达出来。”

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2012年12月13日,受法国美术家协会邀请,由大连万达集团及中国对外艺术展览有限公司主办、法中文化交流中心承办的“当代中国画家石齐个人画展”将在法国卢浮宫展出,画展上将展出中国当代画家石齐六个不同时期创作的50余幅油画及中国画作品。据悉,这也是万达集团继2004年在巴黎举办吴冠中画展之后,又一次在欧洲展示我国当代优秀的绘画艺术,宣传中国的书画文化。

  中国近现代绘画名家 高泉强:“当时美院也有很多的老师带着学生在我们附近去写生,去采风,这样的话就不知不觉地对画画有一种迷恋的感觉。”

│统筹监制:江 慧

高一时,因为沉迷绘画,石齐竟自动要求退学,在家自学绘画,闲来兴起,还用油彩自制了家庭壁画,显示出不走寻常路的个性。

  中国近现代绘画名家 高泉强:“看到牛羊画牛羊,看到劳动的场景,人家就是休息了,在田埂上坐着,我呢就会拿出速写本来钩钩,画速写,完了以后收工回家,吃完晚饭,那时候北方天还很亮,完了以后知青都会活动,在篮球场上,足球场上运动,我呢就走到哪里画到哪里。”

www.788.com,研讨会上,聂建军、孙慕文、夏梅生、胡忠明、傅小文、余晓庭、胡有源、吴西屏等艺术家也提出了很多很好的意见和建议。

此时,一件细小的事在石齐的心底掀起了波澜。“黄胄收藏了一张仇英的画,邀约了谢稚柳、徐邦达、启功先生一起观摩。仇英的画只有一根筷子那么宽,一张饭桌那么长,上面画了很多侍女,每个侍女就小指头那么大。一支放大镜在几位鉴赏家手中传着看。侍立在旁的我很感慨:中国画要这样创作下去,靠着放大镜来看,一定完了。”

  高泉强自幼勤练笔墨,摹写宋、元、明、清大家作品,取法龚贤、石涛。而文革期间八年的支边生活更是对他日后的创作产生了深远的影响。

大明先生卸下政务以后,被搁置的才情迅急地复苏,并以蓬勃的态势展现出来。大明先生对家乡拥有一份炽热的感情,他以一种真挚而朴素的感观从自然中直接提取画面,这种表达方式具有底层结构的含义,亦是将来审美渐变的“命门”。萍末之风亦在此渐进形成。所谓“绘画”构成因素很多,但其中塑造的功底,即具体的绘画手段,则具有重要的意义,大明先生在这方面尚待弥补,好在大明先生的文学功底及书法研究对他的绘画从另一方面提供了新鲜血液。他的文学功底的积累,使得他切入画面的视角具有特殊的诗性意味。而大量书法笔墨的运用,更使画面具有生动的人文气质。文学功底对画面底蕴的形成及书法用笔的介入所形成的人文气息,应是大明先生绘画的明显特质,而这种特质是感性的,是作者在没有任何约束及成见下的自然流露。这种直接的毫不矫情的自然流露,形成了大明先生绘画的重要基石。

大家简介:

  高泉强将自己数十年的人生阅历和艺术体验融入作品,以强烈的视觉冲击力震撼人心,勾勒出了一幅幅异彩纷呈的山水画卷。作品中既有南方人细腻的笔触,又有边疆人特有的雄壮气势。高泉强以自己独到的创作理念和审美情怀创作的一幅幅佳作,曾多次在国内多种专业刊物上发表、出版。

大明先生作品有几个特点,一是作品有想法、有思想;二是他做事做人都有很高的标准,很高的目标;三是他这个勤奋的程度那不是一般的。鲁迅是这么告诉大家,我是把你们喝咖啡的时间用在写作上。齐白石为什么发达,他从小是木匠出身,也是天天画天天画。我感觉大明先生的画画,就是一个大胆。一个画画的人,最可贵的是胆。大明先生由于这种长期积累就造就了比较专业的一种造型功底,这种专业的造型功夫也不是所有经过美术学院或者自学画画能够掌握的。另外大明先生的书法也很到位,所说的到位,就是没有个十年二十年,你练不出这个样子。建议对造型的准确性可以再提高一些。

1940年出生于福建山旮旯里的石齐,3岁稍能握笔,即喜涂涂画画。10岁那年,石齐就已画出一点小名气,应邀为东张剧团画布景,“小画家”名号不胫而走。

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吴小京(中美协会员、中书协会员):

广州日报:您的“新中国画”长期饱受质疑和不解,不少人认为您的作品中浓烈的色彩和感觉太西方了,为什么您坚定地认为您变革后的作品仍是“中国画”?

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