专辑的第十生机勃勃期前不久我们来聊聊乐师里

日期:2020-02-04编辑作者:艺术家介绍

李公麟《五马图》(局部) 纸本水墨 纵28厘米 东京菊地与山本氏旧藏

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名作鉴赏

这是 “画里画外都是戏”专栏的第十一期今天我们来聊聊画家里最省钱的boy

如今没有证据显示他曾为忽必烈或宫中的蒙古权贵作过画;所以自然不会是宫廷画家。但是他的马画格外知名,可能和他与蒙古人往来密切有关,蒙古人特别爱马,想想他们游牧民族的背景就不难理解。赵孟頫的马画声名卓著而且广受珍视,致使后世一些次要画家成百上千的马画喜于讹托他的名义,通常都加上伪款。不过有趣的是,赵孟頫作品中可靠的真本以这类题材数量最少。或者可能是他的马画评价太好,我们的期望也高,以至于连他的亲笔手迹也无法相信。

今天我们讲的主角清新脱俗,天生丽质不施粉黛也能惊艳全场。它就是一幅白描的《五马图》,作者是北宋画家李公麟,对他不熟悉?没关系!赵孟頫初涉马坛是抱李公麟大腿的。

所有钤有赵孟頫印款的马画(落款可能是后来加上去),《调良图》这幅册页算是个中佳作。李铸晋认为此画应属1280年代的真本,而且可能以某一幅唐画为范本。画法和钱选勾勒晕染的方式相同或者可以将源头上溯到宋代李公麟的名作《五马图》(赵孟頫必定知道这幅画),李公麟同样以唐式画法闻名。赵孟頫的《调良图》会把人物和马匹孤立出来,衬着空荡荡的画底,这一点也和两位前辈的做法相同。虽然画中有一股强风吹过马尾、马鬃和马夫的衣服,看起来也只是在画幅之内回旋,使构图活泼了,但是基本上还是一个自成一体的世界。画中线条精妙,毫不做作,再次捕捉唐代人物画中古典素净的韵味,关于这一点赵孟頫曾自言:宋人画人物,不及唐人远甚。予刻意学唐人,殆欲尽去宋人笔墨。

这幅画原作被溥仪偷出宫,送给日本天皇,据说后来毁于二战,也有人说真迹一直在日本私人手里,现存在台北故宫博物院的是影印版。

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《五马图》台北故宫博物院藏

《五马图》是他为数不多的传世作品里,最靠谱的一件(没有暗示其他是赝品)。画的是西域给北宋朝廷进贡的五匹骏马,马身边都站着一名奚官,拉着绳子在牵引。每匹马还有黄庭坚贴心的标识,登记了姓名,籍贯,年龄,身高啥的……补上年收入应该就能各自配对了。

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一号马风头骢

每匹马都有个听起来风驰电掣的名字。

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二号马好头赤

它们的形态也千差万别。

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三号马照夜白

这三匹马旁边的奚官都是西域装束,戴尖尖帽子,穿开襟袍子,长筒靴……

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四号马满川花

据野史记载,这匹满川花在李公麟画完它最后一笔的时候就离奇死掉了,有人说他画得太真,把马的灵魂吸走了。李公麟:这锅我不背!

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五号马锦膊骢

后面两匹马身边是两个戴幞头的汉人,这些明显的着装差异可见画家颇为重视对实际生活的观察和体会。我们才能够从五个人外貌上,判断他们的精神气、地域和种族特点。

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从画家对衣服褶纹不同线描法的使用,也能看出每个人的fashion style。在画马时,李公麟用单线条勾勒马的轮廓。表现骏马身体的重量感(月半),甚至是皮毛光泽的效果也是用线条表现的。有没有感觉鬃毛在放光?没看出再看一遍!

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《五马图》局部  风头骢

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